福建正规古董鉴定神器

　　春秋时期处于东周的历史时段，在玉器设计制作的表现上，还应看作是西周风格的某种延续，同时，也还隐性地保存着殷商风格的一斑。春秋玉器制作的刀法，分为早期刀法与晚期刀法两种风格。在观察春秋玉器时就可以发现，春秋玉器有一些使用了双阴线，这种双阴线的出现虽然与殷商时期有着很大的差别，但是我们仍然能感到春秋在审美设计上，能够跨越了西周而直抵殷商时期。春秋双阴线的特征是入刀较浅，这与商晚期相同，但是从整体线条的剖面上看，仍然没有商晚期那样深刻，于是就出现了灵动有余而力度不足的特征，这是区别于商晚期的线条特征。由于线刻的深度不足，直接导致了双阴线的中心不稳定，所挤出的阳线粗细游离不定，使得无论是阴线还是阳线，质量表现都不佳，这是从双阴线的整体特征上的认识。

　　第二种是细阴线。唐代的细阴线很有特点，短线经常用来作为辅助的纹饰填充线，填充在长阴线勾勒的纹饰中间，同时又用于装饰玉銙斜的边围，在枯燥乏变的短线阵中，每条线依然排列整齐，行刀规范，没有显示出丝毫的浮躁与不耐烦（见图），这是唐代阴线用刀的特征，与后世的阴线以及仿品有着明显的不同点。长线则用来琢饰纹饰，线条流畅自然，带有很强的弹性感，可以直追战国。长阴线多用于玉梳背的花卉、玉銙人物的飘带等纹饰上，轨迹是难度很大的大小弧形连接，很少见到直线。

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的，而且玉质很好。如果仔细观察带板的左上角，用刀的不规则痕迹就比较明显，横刀冲出了界格，与竖刀没有的对接，如果再仔细观察，还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹，这是明代玉器比较普遍出现的现象。2）在玉器的雕制中，阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象，阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定，正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征，所以，阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条，这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显。譬如这方明代阳文“护封”玉印，材质是和田羊脂玉，可谓难得，不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率，可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准。历代玉印都是阴线琢刻，印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道，如果具体而微地观察，可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外，阳线也呈现出不规则的线性痕迹，“封”字上端以及“护”字的“隻”，都明显地带有这种表现。我们判断这方印是否为明代作品的依据，仅凭玉材与雕钮不行，主要看两点:一是具有明人的治印的风格；二是具有明代玉雕的工艺瑕疵，这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同，即可以做出明代作品的判断。

　　在拍卖活动中，有些参加竞买的当事人为了决定是否参加竞拍以及自己对竞拍物品的出价物有所值，总想先看看拍品的货样。这是人之常情，对此，《拍卖法》也作了明确的规定:“竞买人有权了解拍卖标的的暇疵，有权查验拍卖标的和查阅有关拍卖资料(第三十五条)。

　　竞买人在正式拍卖前，根据拍卖公告的有关规定对拍卖标的物进行查看、检查，以便确定自己是否参与竞买及可能出的大买定金额，这在拍卖中被称为看样。为了竞拍人充分了解拍品的性能、质量及有关情况，拍卖人应在拍卖公告中规定竞买人看样的时间、地点和方式，并且要为竞买人看样提供方便，不得采取手段或方式阻止竞买人看样，更不能采取欺诈的手段使竞买人在看样时产生误认，从而作出参与竞买或高价竞买的非真实意思表示。