在民国时期开掘的靑白玉在颜上很容易与青绿的老岫岩玉相混淆，这两者的不同点是:1:青白玉的质地明显要硬于岫岩玉，用刀摸不动，刀在青白玉上打滑。2:经过打磨后，青白玉的光泽比岫岩玉亮，但颜没有岫岩玉艳丽，传世的民国作品，青白玉的打磨质感依旧，而岫岩玉如果经常盘摩或保护不当，则没有了打磨的痕迹。3:反应在成形的雕件作品上，青白玉很少见到起刀收刀的毛喳，岫岩玉由于玻璃质感强，容易带有毛喳。在民国时期的玉器收藏品中，用青玉雕制的摆件常见的有瓶、炉、香薰、碗、盘、插屏以及小件作品如鼻烟壶、印盒、墨床等，很少见用这种青白玉料做的首饰。即使偶有一见用青白玉或青玉琢制的镯子，雕工也显得很粗糙，纯属于民间的普通商品玉器。也有雕工比较精细的青玉作品，譬如一般文房用品的玉质就属于优等材质，而且雕工明显精细于普通商品玉。这还是符合那条规律:好玉质必有好雕工。民国期间的不少文房玉器玉质都很细腻、油润，杂质很少，比较好的彩呈竹叶青，用来雕制的笔筒、砚屏、墨床、笔山等，都属于那一时期的，交易价格至今仍然不菲。

　　狭义上的“乾隆工”是特指北京故宫博物院院藏，或由该院调拨给各博物馆的身份清晰的乾隆时期作品，这些作品有些属于乾降皇帝亲自参与设计、制作的，具有很高的工艺价值和艺术价值。在实际收藏的过程中，我们很难仅仅根据雕工的精细与玉质的精纯程度，得出是否为“乾隆工”的具体判断，因为这里面还有很多其他的非量化因素掺杂其间，而这些恰恰是一般初涉收藏者由于阅历不足而产生的认识真空区域，所以，我们在简化了乾隆工的特征之后，可以记住这样几个字:

　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪？清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工，下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代，因为玉器制作雕工的多样化，折射着时代工艺工具的原始与落后，每有一点进改良，都会显现出与前朝在刀法上的不同，这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一。清代是一个刀法万法归一的集大成时代，尤其是在清中期的作品中，工匠能够如运用所能见到的各种刀法，同时，又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面，用“大雪”来形容，不为过分。所以说，清代的刀法的包容内含庞杂，同时表现形式又简单。

　　拍卖底价预定后，拍卖人应严守秘密，不得对外发表，以防应买人串通压价拍卖标的的底价即保留价，是指拍卖标的物在拍卖时应达到的格基数。

　　预定拍卖底价，是拍卖人或拍卖法院在拍卖开始之前，就拍卖标的物估定的格，以此作为拍卖价格的标准。预定底价一般是在拍卖标的物价格不易确定或价格较高的情况下，拍卖人或执行法院认为有必要，才预定拍卖底价。一般说来，预定拍卖底价，可以避免拍卖价格过低致使当事人受到预测的损害。