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　　红釉难烧，因为古瓷红釉以铜原料作为着色剂，而烧出红色釉，必须要用1300摄氏度的高温烧制，而且对于烧成的气氛要求很严。在明代早期永乐。宣德年间，景德镇窑才正真烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。但是到了明代中期，红釉的烧造技术就失传了。历经了400余年，到了清代康熙晚期，郞窑才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器。也就我们现在先看到的郞窑红。

　　郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。

　　因其烧制极为困难，数百窑亦难烧成一件，故民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。收藏界则说“家有郎红，吃穿不愁！”一正一反，说明了郎窑红自古就是“难得之货”。

　　郎红整体具有“脱口、垂釉、郎不流”的特点，观其里釉和足底有米黄色、微青色、白色三种。郎红胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红。民窑大多无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款，官窑则书写年号。乾隆御制诗有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉中的名品，一直为藏家所重。

　　所以说这么一件宝贝，造假一定也是跟上了，这里笔者也分享几处郎窑红的鉴别方法给大家。

　　一:草灯边

　　郎窑红釉的脱口":一般口沿及颈、肩部位釉层较薄，特别口沿地方釉层更薄，所以红色挂不住，再加上釉汁厚，釉流走了露出了白色底，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。

　　二:胎质

　　胎骨质地坚硬，通常是洁白且细密的，手感极好，会给人一种敦实的感觉，通常大件器物较为厚重，也有一些精巧玲珑的薄胎器物，足底露胎处多有火石红现象，底部修足通常有平切、滚圆、平切但棱角处略圆，或里收外斜削的二层台这几种。

　　三:釉面

　　郎红釉釉面凝厚莹润，在配料时，配以玛瑙，表面具有极强的玻璃质感，也就是玻化程度高。釉面开片不明显，这也是其玻化程度高造成的。在放大镜下，可见有少量的清晰的气泡。再者因瓷匠们高超的工艺，将器物表面流动的釉层，严格控制在底足的边沿让其嘎然而止，红釉绝对不流过底边。这是由于底边是旋削工艺高超，流釉不过足，不会出现粘釉的缺陷，因而有“郎不流”的说法。

　　四:足底

　　底足内呈透明的米黄色或浅绿色，俗称米汤底或称苹果底。

　　这是因为装窑时要用垫饼垫底，将坯件和匣缽分开，以免釉层流动时将匣缽粘住使瓷器报废，因此圈足内壁被封住，使这个部位的烧成气氛和坯件上端不一样。所以，圈足里面的釉不是明亮的红釉，而大多呈米黄色或浅绿等色，但绝无白底，也无款识。

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