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　　傅先生首先是位学者，然后才是艺术家。他毕生著述二百余万字，涉及文化、艺术的各个方面。他对古典文学与艺术的研究也是专家级的;在文学上他独钟于古典诗词，而这些都体现在他的书画艺术中。

　　此幅《对弈图》是抱石先生于1962年画赠在重庆金刚坡时期的老朋友杨永植先生的。杨永植先生曾任某市宣传部长，抱石先生便画了这幅文化含量较高的，文人雅士闲暇的《对弈图》给杨先生，以寓意文人的心性。

　　纵观《对弈图》的整体布局是呈M形的，中景的人物又呈三角形，形成了图中有图之景物;两株苍松翠柏，根虽未相连，但是树冠已成苍穹，巧妙地构成了倒U形。图中人物:一位已落子作沉思状，一位举棋未定，但眼睛直视对方，似乎看出了棋局中对方的一个破绽，好像说:我一落子，兄台你就不能悔棋了。而女子则一定是大家闺秀出身，见过世面的人;要不依旧礼，几乎不可能一视同仁坐于棋盘边上的。从穿着上以及手拿扇子的方向看，也一定是已落下棋子沉思的那位夫人了。她作观棋不语状，同时她也好像也看出了局中破绽，但不能说，帮谁都不好，所以只得轻摇纨扇，轻叹棋逢对手，当局者迷的无奈啊。

　　《对弈图》无疑是傅抱石先生的精品力作，三位雅士，在微风中、树阴里，偷得浮生，布局天下。风格仍然是抱石先生一贯的古雅之法，其人物栩栩如生，表情丰富，内心活动入情入理，用笔洒脱、大方飘逸，线条在自然的状态下任风吹拂，自然流动。

　　抱石先生曾说:我是山水画家，不是人物画家。但有人说傅抱石先生在人物画方面的成就，超过了他的山水画。事实上，近几年，像《云中君大司令》《二湘图》《郑庄公见母图》《松下高士》《琵琶行》《屈原渔父图》《屈子行呤》《风光好》等，在抱石先生的创作中都占有重要位置，也充分说明了抱石先生是一位难得的全才型艺术大师。

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