拍品鉴定+V:HBSB5898

　　汝窑的烧造年代范围，在北宋晚期已成定论，但具体时限，研究者意见不一。

　　陈万里、冯先生认为在哲宗元枯元年（1086）至徽宗崇宁五年（1106）的20年间。

　　李辉柄先生认为大约始于政和元年至北宋灭亡的宣和六年（1125），即十四年间。

　　孙新民认为汝窑的创烧不晚于神宗元丰年间，成熟于宋哲宗时期。

　　郭木森认为汝窑创烧于宋神宋时期，盛烧于宋哲宗时期，停烧于宋徽宗初期。

　　李广宁认为汝官窑从政和年间烧造，毁于靖康年间金人的战火，最多只有16年光景，之后才有南宋官窑――修内司窑的建立。

　　悬念二:汝官窑传世珍品何以稀少？

　　南宋有一个人叫周辉，他在《清波杂志》中这样说:“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”

　　他在南宋的时候都发出“近尤难得”之感。

　　清宫《造办处活计清档》在雍正七年（1729年）有过一次统计，让太监刘希文、王太平整理了汝窑，就是看看雍正时期宫里到底有多少汝窑。他统计了一次，这个档案现在有，可以查到，有31件。那时候，皇宫里才有31件。

　　汝窑器传世大约分布于以下几个地方:两岸故宫博物院，海外博物馆，随着目前国内的民藏增加，件数超过原来的数据！

　　悬念三:汝官窑身份何以“官办、民办”难辨？

　　历史上的汝窑给我们留下了许多悬案，国内外许多专家对这些问题苦思冥想，探究汝窑的来龙去脉。

　　据古陶瓷专家陈万里先生推论:“从宋徽宗崇宁五年，上溯到哲宗元年，是汝瓷发展的鼎盛时期。

　　北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊

　　当时，北宋皇室，不惜工本，命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，统治者认为不堪用，遂命汝州造青瓷”。

　　汝瓷自此选为皇室御用珍品，亦称汝官瓷。

　　汝窑的属性究应算作宫廷垄断的“官窑”？还是属于部分“供御”、“拣退方许出卖”即面向广大群众的“民窑”？

　　北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶，台北故宫藏

　　据说，陈万里先生倾向于后者的性质。

　　但马上有学者发出不同意见，同期南方著名的龙泉窑，据《鸡肋篇》记述说“宣和中，制样需索，益加工巧”，然而从未见有人将它列入“官窑”或冠以“官龙泉”之称。

　　可见，汝窑身份“官办、民办”难辨。

　　宋汝窑盏托，托边缘有阳文款“寿成殿，英国维多利亚和阿尔伯特博物馆

　　悬念四:汝官窑何以“规模之大，存世不多”？

　　北宋时期，北方烧造青瓷中心在汝州（时属直隶州即现今的汝州市），当时（公元1102―1127年）汝州辖管郏县、龙兴县（现今宝丰县）、鲁山县、汝阳县（伊阳）、叶县、襄县等地（据《中国美术史》记载）:汝州四方烧造青瓷器的古窑遗址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。

　　南北两大瓷区；

　　北区从北汝河北岸汝州市区张公巷、文庙，大峪乡的东沟、陈家庄至黄窑到临汝镇的坡池；

　　二是以北汝河南岸的严和店起沿东南方向延伸至罗圈、桃木沟和清凉寺、梁洼，直至段店，方圆300多平方公里、上千座窑炉。

　　鼎盛时窑炉达到了300多处……。如此巨大规模生产，但存世珍品不多，确属谜也。

　　北宋汝窑青瓷奉华碟

　　悬念五:汝官窑作品何以“汝窑为魁”？

　　汝官瓷胎质细腻，工艺考究。它以名贵玛瑙入釉，色泽莹润，随光变幻。

　　观其釉色，如雨过天晴，温润古朴；

　　拂其釉面，平滑细腻，质同美玉；

　　器表呈蝉翼纹状细小开片，冰晶玉透；釉内气泡稀疏，寥若晨星，在光照下若隐若现，给人以赏心悦目的美感。

　　汝官瓷满釉支烧，器底有小如芝麻粒状的支钉痕，形成了“青如天，面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的典型特色。

　　悬念六:宋室宫廷何以偏爱汝窑作品？

　　北宋早期皇宫生活用瓷主要是定瓷（今河北曲阳生产），偶尔也有汝瓷进献。

　　汝瓷中的精品“唯供御拣退方许出卖”，到了宋徽宗时却是“唯用汝器”了。

　　何以如此？

　　北宋 汝窑天青釉盏托

　　一方面是因为宋徽宗笃信道教，汝瓷的天青色符合“天人合一”的道教理念，才艺俱佳的徽宗皇帝被汝瓷博大精深的文化内涵所折服，在青瓷中选中了汝瓷。“故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁”；

　　北宋汝窑青瓷丙蔡碟

　　另一方面，宋、金、辽之间战火不断，人民流离失所，为皇宫烧制定瓷，时断时续，已不能满足皇室需要，于是皇宫召集严和店和清凉寺的能工巧匠在汝州（今张公巷）建了一个专门为宫廷烧制瓷器的窑厂。

　　这样中国历史上第一座官办窑厂正式成立了。

　　北宋晚期 汝窑青釉花口温碗，2001年河南宝丰县清凉寺汝窑遗址出土

　　悬念七:汝窑工匠哪里去了？

　　北宋末年，金兵入侵，朝廷当局再也顾不上把玩汝窑了，纷纷南逃。那场战乱，给后世留下无尽的遗憾。

　　窑工们匆匆熄灭了窑火，仓皇逃命。

　　按理，战乱平息后，他们应该回归故里，重开窑炉，可是奇怪，至今尚未见到一件金代特征的汝瓷。

　　北宋 汝窑青釉洗 国家博物馆藏

　　从汝州地区的窑址考古可以发现，金代时，这里只有一种“汝钧”与官汝略为接近，但面貌巳大为不同，与其说接近官汝，不如说更像钧瓷。

　　很显然，那批宋徽宗时生产汝瓷的窑工要么已经作古，要么已经落脚它处。

　　金代临汝窑青釉胆式瓶

　　因为从上述其它同样生产过贡瓷的窑场可以发现，这些窑场即使停烧贡瓷后，后续的民用产品依然保留了贡瓷的风范，产品固有特点并不会因为用途有所改变而突然消失，唯独汝窑，竟消失得无影无踪。

　　宋汝窑天青釉三足樽承盘-北京故宫藏

　　在汝窑隐匿后不久，却在遥远的浙江杭州，突然出现一种与汝瓷面貌极其近似、而与历史上的浙江瓷器反而很少有共同之处的窑器，它的名字叫修内司窑。

　　内窑与汝窑还是有所差异，但是这种差异仅仅如父子、兄弟，外貌虽有不同，却无法掩盖他们之间的血缘关系。

　　南宋  修内司官窑粉青菱花式盘

　　当时人就已评价内窑“色好者与汝窑相类”。

　　所以，应该决不仅仅是“袭故京遗制”，抑或是汝窑的那批工匠一起被宋朝皇帝带到了江南，这就是为什么内容在工艺上与汝窑如出一辙。

　　南宋  修内司官窑粉青菱花式盘局部

　　李苦禅先生就曾写过:“天下博物馆， 无汝者，难称尽善尽美也”。

　　也充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中独领风骚的地位。

　　那么，近百年来它在拍卖市场上表现的情况咋样呢？

　　答案是不超过十次。

　　对于瓷器收藏家来说，想拥有一般人终生只能仰视的热点藏品，

　　如元青花、明成化斗彩、清三代珐琅彩，只要财力雄厚，耐心期待，都还有机会购藏。

　　但汝窑瓷器却是难以企及的巅峰，它是收藏家梦寐以求的梦中情人，是毕生的终极收藏。

　　原因无它，一是因为它的超凡之美，二是因为它的稀少珍罕！

　　而能参与拍卖交易的藏品更是寥若晨星。

　　1、北宋汝窑长颈赏瓶，EumorfoPoulos旧藏，

　　1940年5月28日由伦敦苏富比售出，编号135，现为伦敦大英博物馆大维德基金会藏品。

　　2、北宋汝窑水仙盆，原为日本安宅家族旧藏，

　　曾两次被伦敦苏富比拍卖，首次是1959年3月17日，编号26；

　　第二次是1970年2月24日，编号1。

　　口沿扣饰金属，现藏于日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。

　　大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

　　安宅英一旧藏

　　3、北宋汝窑圆笔洗，1980年4月15日由伦敦苏富比拍出，编号140，

　　原为香港收藏家罗桂祥基金旧藏，现藏于香港艺术馆。

　　4、北宋汝窑圆洗，1982年6月15日伦敦苏富比拍出，编号252，

　　原藏台北鸿禧美术馆，后为曹兴诚收藏。

　　1979香港苏富比拍品

　　鸿禧美术馆旧藏

　　2017香港苏富比拍品

　　5、北宋汝窑盘，原为斯蒂芬·君尼库克三世旧藏，

　　1992年12月3日纽约佳士得拍出，编号276，现被香港藏家区百龄收藏。

　　1992年纽约佳士得拍品

　　成交价:154万美元

　　6、北宋汝窑盘，亦为斯蒂芬·君尼库克三世旧藏，

　　2006年3月29日纽约佳士得拍出，编号401，直径7.2厘米，似经过火烧，口沿残损。

　　2006纽约佳士得拍品

　　（口沿磨口，釉面疑似火烧）

　　7、北宋汝窑天青釉葵花洗，原为阿尔佛雷德·克拉克夫人旧藏，

　　2012年香港苏富比拍卖，经34口叫价，以天价2.0786亿港元成交，较拍卖前估值底价高逾3倍，刷新宋瓷世界拍卖纪录。

　　据说，这件汝窑洗被香港富豪刘銮雄拍得，而且这件葵花洗跟大英博物馆所藏的汝窑洗原来是一对。

　　8、北宋汝窑圆洗，原为曹兴诚收藏，

　　2017年10月3日香港苏富比拍卖，以2.6亿港元的价格落槌，加上佣金共计2．94亿港元，再次创造出中国瓷器拍卖的世界纪录。

　　为亚洲私人收藏家竞得。

　　大概在20世纪90年代，美国卖过一只，是一个很小的汝窑盘子，直径8公分。

　　这个盘子有点儿变形，当时没烧好，有点儿拧着，北京话叫翘棱。

　　估计烧出来以后，工匠一看不合格，顺手就给扔到废料堆里掩埋了。

　　由于盘子小，一个巧劲儿没摔碎，很多年前出土后，就被人认出来了。

　　在二十多年前的美国，这个歪歪扭扭的小盘子当时卖了154万美金。

　　当时像今天特别值钱的元青花、清代粉彩、永宣青花等等，这些非常名贵的瓷器都卖不到这价钱。

　　甚至现在卖到上亿人民币的珐琅彩，当时也就卖个二三十万美金，你想想汝窑的价钱。

　　到今天，世上有多少件汝窑呢？

　　当然，汝窑现在统计不是非常精确，因为有个别的汝窑在个人手里。

　　但是，能在市场得到藏家、行家公认，能在市场流通的汝窑瓷器少之又少。

　　民间肯定是有汝窑瓷器的，但地下究竟有多少汝瓷，是个难解之谜。

　　历朝历代盖房子要破土，挖菜窖要破土，修战壕要破土，现在修铁路、建水库、盖高楼，更要动土。

　　就会有一些汝瓷出土，断断续续，早一点晚一点的。

　　现在被拍卖的就是那些出土的或者先出土再传世的，

　　可以肯定，民间汝瓷不仅有，而且还不会太少。

　　买家为什么会选择在拍卖公司购买藏品原因有几个

　　原因有以下几点:

　　1）大家众所周知的，古玩古玩，玩的就是圈子，然而全球大的知名拍卖行，都会有自己的资深大收藏家，能在拍卖行里结交这些朋友。那样玩才是上档次的水平。而且在这些圈子里，知识的增长，藏品的交易，人脉的积累等等，都是轻而易举的事情。2）在拍卖行拍回来的藏品，都会有合法的来源证明，有上拍交易的记录和凭证，方便以后的出手交易。3）现在国家提倡文化兴国的政策，那古玩古董艺术品市场必定会规范化，如果在拍卖公司成交的藏品，发生了纠纷问题，问题容易处理解决。4）在全球有实力的拍卖行中成交的藏品，都可以做银行抵压贷款，得到藏品的同时，又可具自己不时之需。5）做为古玩古董，在来源合法的情况下，不仅可以升值保值，还可以不扣遗产税。6）古玩古董的交易，涉及的金额巨大，由拍卖行中间规范的操作，资金的划拔交易风险可控性会好很多。7）在拍卖行，藏品可以不断的运作，自己若能准确判断，自己的藏品就能运作个好的价格。所以现在主要的收藏群体，都喜欢在拍卖公司购买藏品的原因。

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　　<拍賣機構:哈布斯堡國際拍賣有限公司国内总征集处

　　Auctioneer: Habsburg International Auction Co., Ltd.

　　<拍卖主题:2023大型高端海外拍賣會

　　<拍卖类别:中国古瓷器、中国玉器、中国古书画、中国杂项、中国古錢幣等。

　　<買家群體:來自全球各地区，重要買家來自美国、加拿大、英国、法国、新加坡、澳大利亚、中国香港、日本等国家地區。

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　　一件藏品出手的五大必备条件:

　　1、藏品臻品（符合市场需求）；2.選擇好的市場；3.公司平台的實力；4.有實力的買家群體；.5價位合理。