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　　他多次深入青海、新疆、西藏等地写生，形成了写实和传统用笔用墨相结合的艺术风格。他独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。他就是20世纪中国画界开宗立派的画家——黄胄。

　　个人简介:

　　黄胄（1925—1997），原名梁淦堂，是中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。

　　他亦是中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者、中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者、黄胄美术基金会设立者。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。

　　不拘笔法——写意就是“得意忘形”

　　“他的作品写意里有工笔，也有重彩的东西，这些都容纳到非常和谐的一个状态里，这个能力是没有人能比的。”——华天雪

　　黄胄一生画驴无数，为此，被誉为世界闻名的“画驴大师”，他笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。

　　作为动物画大家，在他一生的创作中，笔下的大型动物，如驴、马、牛、骆驼，常被赋予忠诚、正直、勇敢等人格化的审美特征，而其晚年描绘得较多的小型动物，如鸡、狗、猫等则回归到生活本身的温馨和诗意。

　　他善于捕捉动物的表情动态，画画手法也非常多样化。泼墨与勾勒语言在画面上形成鲜明对比，使笔墨与造型美高度统一，可从中感受到其眼光独到的一面。

　　自然奔放——边疆、笔墨与史诗

　　“他对传统追求、对传统尊重……是一个很全面、很豪爽、很大气、很有魅力的人。”——梁缨

　　黄胄一生七次赴疆，“新疆图画”是他极具代表性的艺术符号。他1979年赴疆后创作的《叼羊图》《欢腾的草原》《草原逐戏图》等巨构，更是代表了当代中国画新成就的巅峰。

　　他善于运用速写的表现手法抓住人物的生动形态，线条流畅，不拘笔法，风格奔放。例如速写入画、复线与造型、群像型的人物画巨制构图等，开启了全新的人物画笔墨范式，确定了其在中国画坛的地位。

　　在他的笔下人物造型准确生动，笔墨豪放自由，打破了各种传统创造精神的陈规，使传统中国画贴近了现实生活，洋溢着民族的风情和欢乐的氛围感。

　　新疆曲子戏，俗称“小曲子”，是新疆唯一使用汉族语言演唱的地方戏曲。流行于乌鲁木齐、昌吉、米泉、阜康、焉耆及伊犁哈萨克自治州，形成于乌鲁木齐及北疆地区。

　　它是在吸收眉户、鼓子曲、平弦和新疆各族民歌、音乐的基础上发展而来的。伴奏以三弦、四胡、板胡、二胡为主，打击乐器有鼓、板、锣、铰等。

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