拍品鉴定+V:HBSB1826

　　春秋时期的玉龙造型除了延续商周时期的玉玦外，龙的特征已不明显，诸如五官不清晰，角、耳、足、爪、尾等部位或省去、或变形，给人以神幻莫测之感。春秋时期的玉龙已不见“臣”字形目和瓶形角，外形更似虎，或龙、虎合二为一。龙身的纹饰更加繁密，有的甚至布满全身，极具图案化；主体纹饰以变形夔纹(夔纹是传统装饰纹样的一种，是青铜器上的装饰。夔是神话中形似龙的兽名)为主，或辅以圆圈纹、纽丝纹、网纹、人字形纹等；阴刻双勾线技法逐渐少见，代之以浅浮雕加细密阴线刻纹技法。

　　龙形玉佩体扁平，龙作曲身状，尾端上翘，龙爪作凤首状，通体雕琢夔纹。

　　春秋琢玉特点:

　　1、阴刻线技法炉火纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。

　　2、双沟阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。

　　3、“宽一面坡线”。春秋时期流行的“宽一面坡线”，是西周时期“一面坡线”的变体异化，它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条更具有动态的美。

　　4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线，到战国时期发展成了著名的“游丝描”。

　　5、“硬刀刻”。春秋时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。