鉴定送拍+V:QZJD0420 1949年4月，蔡若虹在《人民日报》发表文章，掀起了“国画讨论”，不久后江丰和王朝闻也先后进入议题。传统意义上的国画山水画，由于多表现山林之趣，或一度注重临习仿古，被严重的质疑了，认为这种艺术形式不能为社会主义的建设服务，是旧社会的遗物，不能够反映时代特色。面对种种怀疑的眼光，国画急需改革，以达到为人民服务的目的，文艺界和国画家都感到中国画题材的推陈出新势在必行。
为此1960年秋，江苏省国画院组织画家进行“两万三千里长征式”的写生采风活动，由时任院长的傅抱石先生亲自带队，老一辈绘画大师钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙等一行13人，拿起手中的笔，行祖国千里路，绘神州大好河山，以一张张描绘社会主义建设情景的写实绘画进行现身说法，证明了笔墨可以跟随时代的发展，能够反映时代的崭新面貌。
时代精神感召伟大的艺术家创作出一批笔墨、题材、境界都焕然一新的新国画作品。新的艺术、新的风格、新的样式，奠定了新金陵画派在画坛的地位。譬如傅抱石先生画了“南京长江大桥”，而钱松喦先生笔下最著名最经典的题材就是《红岩》系列，他们以扛鼎之笔开创了“革命圣地”“红色山水”绘制的高潮。
傅抱石 《雨花台颂》轴 纸本设色 55.4cm×79.2cm 1960年
题识 雨花台颂，一九六〇年二月廿七日南京写，抱石并记。
钤印 抱石之印（白文）
其中，傅抱石的《雨花台颂》描绘了南京雨花台革命烈士纪念碑的远景，抒发对于革命英雄的崇高敬意。他以干笔浓皴塑造画面主题位置的雨花台山丘包，为打破压抑感，在近景添加了殷红的桃花与翠绿的树林，又在右上角大笔阔墨刻画松树，增加庄重的气氛，其构图、立意、笔墨、设色都堪称完美。此外，他的《毛泽东词意图》以远观的视角，描绘了长江之上、橘子洲头万山红遍的情景，极具写生意味，充满时代气息。画面中的红色，皆是点睛之笔，红帆和红叶以及红树林相互映衬，传达出一种昂扬的精神风貌。全画带有典型的“抱石皴”的技法特征，洋溢着革命浪漫主义的色彩。
傅抱石 毛泽东《沁园春·长沙》词意图 轴 纸本设色 130.4cm×68.5cm 1965年
题识 一九六五年一月敬拟毛主席沁园春长沙词意，傅抱石南京并记。
钤印 傅（朱文）、一九六五（白文）、不及万一（朱文）
钱松喦在社会主义建设题材的表现方面，虽然不是先行者，但他后来的表现，却是许多先行者难以企及的。钱松喦笔下的《红岩》《延安》、凤凰山、延安枣园（中央领导人的住址及党中央办公地）等题材画等负有盛名，在一段时期内起到了样板绘画的作用，成为时代画家学习的典范。同时，他的《金陵雄姿图》是带有鲜明时代气息的绘画精品，也是带有真实地理痕迹的绘画史诗级创作。该画描绘了远眺南京长江大桥场景，当时的江北地区，重工业项目蓬勃发展，林立的厂房、高耸的烟囱、如织的航船，都是70年代的真实场景。而画面近景中石青、石绿的运用，使得画境焕发出勃勃生机。
钱松喦 《金陵雄姿图》轴 纸本设色 52cm×36cm 1970年
题识 浩荡东风凯奏声，百花红遍石头城。战天斗地人民手，细把江山绣得精。
钤印 大好河山（白文）、今勝昔（白文）、松岩（朱文）
宋文治的《梅园长春图》带有浓郁的时代风貌，以70年代最为人喜闻乐见的青松和红梅极为喜庆的烘托出位于画面中景的梅园新村。此处曾是周总理的南京办公驻地，出于对总理的爱戴和敬仰，观者莫不用一种崇敬和热爱的心情来观画。
宋文治 《梅园长春图》 轴 纸本设色 93.5cm×54.5cm 1976年
题识 劲松挺翠、梅园长春，一九七六年一月九日写中共中央驻南京办事处原址，文治。
钤印 文治（朱文）、宋灏之印（白文）、春到人间（白文）
魏紫熙的《江都水利工程图》就是“画长征”概念写生活动之后诞生的佳作，画面尺幅虽然不大，却气象万千。由于笔墨所蕴含的饱满气势，以及横陈的水利设施呈现的巨大张力，使得小幅山水呈现出巨幅壁画的格局，画中的景致似乎要突破纸面的张力，破壁而出。而江岸丛林掩映下的一行拖船，又使得有尽的画面呈现出无尽的意蕴。
魏紫熙 江都水利工程图 轴 纸本设色 34cm×45cm 1974年
题识 一九七四年画江都西闸于引江工程处。紫熙。
钤印 魏（白文）、紫熙（朱文）
展览“其命维新”单元中新金陵画派的展品，都具有如下几大特点:其一，均为名家的精品力作，从形式到内容无一不精彩，从笔墨到气韵无一不精湛；其二，全部是创作精品，且都具有真实的地理痕迹，有描绘革命圣地的情景，也有表现社会主义建设成就的作品；其三，具备浓郁的时代风貌，契合“笔墨当随时代”的艺术发展观念，不仅是成功的艺术创作，亦为后人留下了宝贵的艺术财富和时代记忆。
图像的历史是美术史，历史的图像是社会史。观画思古今，不仅可以令吾辈饱含深情的回顾历史，亦可以令今人满怀信心的展望未来，这也是一座美术馆、一场展览对社会文明建设、意识形态引导应起到的积极作用。
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