拍品鉴定+V:HBSB1826

　　汉一代，是中国古代玉器发展史上的一个重要阶段。汉代玉器继承了春秋战国时代玉器的传统，并有所变化和发展，把中国古代玉器推到了一个新的发展高峰。

　　同时，也改变了汉代以前玉器不少就地取材、使用当地较次玉材的境况，从而使得汉代玉器的质量有了根本提高。

　　汉代玉器在技法上最突出的除了我们熟知的“汉八刀”之外，还有一种更为“神秘”的技法——“游丝毛雕”。

　　“游丝毛雕”指的是流行于战汉时期的一种细线纹雕琢技法，其线条形若游丝，细如毫发，逶迤婉转，顺畅遒劲，又被称为“游丝刻”或“跳刀”。

　　其特点正如明人高濂在《燕闲清赏笺》中所描述的:“汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”

　　根据已发表的考古资料，“游丝毛雕”技法之雏形见于春秋晚期，但当时线纹之长度及连贯性尚不及战汉者，主要用来构成矩形绹索纹、网格纹以填补每组单位浮雕图案间的空白之处。

　　“游丝毛雕”线纹之具体形态复可细分为两式:

　　一式，较粗。

　　在放大到六十倍的情况下观察:线槽边沿规整，不见崩口，仅在弯转之处偶见歧出线纹；为多条短凹槽连接而成的阴线痕迹，每道凹槽皆作两头尖浅。

　　中间宽深的枣核形，故同条长线纹的宽窄略有不同，槽底为既相连接又大致等长弧形磨砂痕迹，这是微观见到的典型砣痕。

　　根据微痕推测，此式应由小型勾砣以湿砂为介质砣出，此处的勾砣是一种形制较小的铁质砣轮，制作时先碾出多条短断线，再于间隙处补砣，接短成长，从而形成了这般断续相连，遒劲自然的形态。

　　二式，较细。

　　在放大到六十倍的情况下观察:线槽边缘有锯齿状崩口，且出现作不规则歧出的细毛刺；槽底深浅不一，有多道细丝状划痕。显系由诸如良渚文化时期使用的金刚石、水晶和燧石等尖状硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。

　　说其“神秘”，是因为古今藏家玩玉、论者说玉，无不对汉玉“游丝工”阴线刻技法的精微、奇巧、圆熟、唯美推崇备至。

　　然拘于早期文献记载阙疑、传世器与出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，关于汉玉“游丝工”技法的诸多认识长期以来一直存在歧义。

　　如界定汉代“游丝工”的标准、“游丝工”渊源流变及其治玉工具等，相关问题至今尚在隐约模糊之中而缺精准表述。

　　但是，在古代雕刻工具等相对匮乏的时代，这种微雕治玉工艺无疑是同时代治玉最高工艺成就的代表作，也处处体现着匠人们无可超越的智慧。