拍品鉴定+V:HBSB1826

　　瓷器鉴定中一般要通过瓷器的造型、釉面、绘画，底足、款识，发色、工艺特征来鉴定，在这众多鉴定环节中，最为简单显而易见的还是通过瓷器的底足鉴定最准确。下面我们就从几方面来说明一下:

　　1、火石红

　　火石红是胎土里的铁元素被氧化后形成氧化铁而显示的红色，有的显示橘黄色，这种颜色很自然，不鲜艳，中间偶尔还夹杂着锈绣黑点，看上去很滋润、自然、不干燥，在强阳光下能看到有五彩哈蜊光。

　　2.修胎痕

　　古代修胎用的是竹刀，现代修胎用的是锯条，锯条修胎的刀印是粗线条，现代仿古也用竹刀，但手法和力道欠佳，修出来的很不自然，有经验的人一眼就能识破，古人用竹刀修理后留下刀印成细丝状，这个不同之处是很明显区分的，大家可以反复观察和对比不难发现。

　　3.露胎处

　　老胎，干老比较干燥、酥软，老化自磨损自然，手感较轻，绝无压手之感，而仿品则不同，显得光滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥；

　　粘砂现象

　　观察其粘沙现象，说到粘砂，大家可能不太好理解，我就给你们打个简单的比方吧！篜馒头大家都见过吧！篜馒头为什么要在篦子上洒点干面就是怕馒头粘到篦子上，没见过篜馒头的可以到馒头店看看，瓷器也是如此。

　　5.底足做法

　　各个时期的瓷器底足的做法都是不一样的，可以观察底足露胎处纹路，如宋代瓷器的底足都有圆圈的旋纹，元代瓷器也都多有圆圈旋纹并在圆圈中心有如像鸡心一样凸出的点，明代多有放射状的跳刀痕，圆圈旋纹痕迹就少了（仅明代早期带有元代的旋胎遗风），清代大多数民窑能透过釉层看到旋胎痕迹，官窑精细几乎看不到什么旋胎痕迹了。仿品也用仿古做法，但最终手法和力道欠佳最终还是达不到预期的效果，不是过左就是过右。

　　6.足底观察

　　底足老道自然，无泥浆胎粉之类其它洗不干净的人为物作假做旧之物，和二次入窑复烧过的痕迹。

　　7.墙角

　　墙角，就是足底面与足墙之间的夹角。这个夹角里边存有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。对颜色辨别不清的朋友可以在吃虾的时候注意观察一下便知，这种颜色是明代中期经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一，它不是虾青色而是淡绿色，即便是能接近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线比较窄，而后仿的比较宽，藏友可以拿真品和仿品反复对比，没有真品的可以到博物馆看看真品或瓷片。

　　8.胎骨质地

　　胎骨洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有种自然熟透之感，使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，手感轻重适合，润腻不涩的感觉。

　　9.外观

　　胎土与古代瓷胎有区别的。从胎的质感观察，有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。胎骨与瓷器内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。

　　12.底足刻字

　　除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。

　　13.修足方式

　　在古瓷器中，明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣修边外，大都在切削过的足端用毛笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿制明代瓷器很相似的，但从未见有模仿这种削足的习惯。有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可知。当我们鉴定明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过有时也会陷于迷惑而莫知所以然。此时如能注意一下这种削足的习惯，便会成为鉴定上的一个有力线索。

　　14.护胎釉

　　护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护底足素胎，便于均匀上釉。乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

　　15.胎土痕迹

　　老的胎土中是含有砂粒的，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。

　　16.底足露胎处胎釉的连续性

　　古瓷器无釉露胎处，呈干燥状，胎釉形成一体的感觉。新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成两部分的感觉，即使经过特别做旧处理过的瓷器，也无法呈现胎釉连成一体的感觉，特显生硬。

　　16.底足露胎处胎釉的连续性

　　古瓷器无釉露胎处，呈干燥状，胎釉形成一体的感觉。新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成两部分的感觉，即使经过特别做旧处理过的瓷器，也无法呈现胎釉连成一体的感觉，特显生硬。

　　18.底足瓷片的研究

　　研究瓷片的好处就是能非常真切地观察古瓷的胎。由于是残片，其断面便将器胎的所有信息暴露无余，包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、吸水性能、硬度……等等，这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别，这是瓷器鉴定的一个重要视角。

　　而这些信息却是整器难以完充分披露的。整器基本为釉层包裹，只在器底接触面（外底、足端处）及漏釉缩釉处显露“冰山一角”，且这些有限的“露胎处”披露的往往不是瓷胎的真实信息，而常常是“假象”——往往是陶衣（化妆土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等，不是真正的胎色。

　　19.足边修釉

　　清三代官窑瓷器尤其康熙、雍正两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐。且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。整齐划，十分精细，一般民窑品是做不到的。

　　清康熙   粉彩花蝶纹盘

　　对足背两边的釉要用小刀轻轻地修一圈，让胎与釉处凸出一道白色的胎，且形成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。这一道精细的工艺，且整整齐齐又十分美观，是鉴别清三代官瓷的一个标准。

　　25.胎土原料对比

　　老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷年代已久,肉眼观感干、酥、有老化痕迹。新瓷胎制泥工艺与老瓷不同。一是原料配比不同，二是瓷土是球蘑机粉碎而成，故现代瓷胎可表现为手抚有刺手感，有的虽然不刺手，但观感发湿、硬。

　　以清代糯米胎举例说明:拿一粒大米和一粒糯米比较，大米就是湿硬，糯米就是干酥。但请注意，古来窑口甚多，胎质千差万别，不可以一概而论，要学会举一反三。最简单的方法是用一片老瓷，一片新瓷对比，慢慢体会，找出差别，自可心领神会。关于釉的玉质感也是一样，南方人叫肥厚，北方人叫滋润，只是表达的方式不同而已，说的就是这个意思。