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　　中国古代瓷器上的装饰花纹，不仅题材丰富，技法巧妙，且"图必有意，意必吉祥"，常用谐音表意和象征手法寄托吉祥的寓意。这些纹饰图案在明清瓷器上反映最为明显。纹，不仅题材丰富，技法巧妙，且"图必有意，意必吉祥"，常用谐音表意和象征手法寄托吉祥的寓意。这些纹饰图案在明清瓷器上反映最为明显。

　　漫长的历史岁月里，人们在陶瓷上装饰了许许多多的图案花纹，以体现人们对美好事物的追求和对自由的向往。

　　明、清官窑瓷器纹样较之民窑严谨工整。

　　它们都以物言志，画必有意，表达着皇族对世界的理解，寄托着他们对生活的企盼，同时也是王朝宣传封建意识的工具。

　　其中花鸟虫鱼、山水、人物等都是被常用的图案，但明清瓷器中，龙纹、花卉纹是其大宗，婴戏纹 、狮子纹也常用。

　　但每个时期对于纹饰的运用也会稍有不同。

　　明代宣德朝的含蓄典雅，而清康熙的则加绘鹿、松树、月亮等点缀物，尽力将对吉祥的企盼表露。

　　清代官窑瓷纹饰特别讲究吉祥图案的运用，寓福禄寿之意的尤甚。

　　下面从一些具体的花纹图案来解说瓷器的图案象征和寓意性。

　　人物纹

　　|  八仙   | 

　　传说中的道教神仙。

　　画面有八仙过海、八仙祝寿、八仙捧寿等。

　　后两种纹饰有时另多两人，一位是肩扛桃枝或手捧寿桃的东方朔，另一位是高颅顶的老寿星。

　　|  和合二仙   | 

　　传说中的两位神仙，又称和合二圣，各代表一位高僧，是传统的象征性神名。

　　画面上，两位胖和尚，笑容可掬，取和谐和好之意，故在民间举行婚礼时喜欢陈列和合像，以求吉利。

　　有时，捧盒半开，飘出的云气中圈着五只蝙蝠，意为五福。

　　|  福禄寿三星   | 

　　画面多作苍松下三、四位老者相聚。

　　一位是鹤发童颜的老寿星，一位后随一只鹿，取鹿的谐音，寓"禄"之意。

　　另一位是福的化身，有时还绘有蝙蝠相衬，以寓"福"意。

　　|  四妃十六子   | 

　　传说中帝王的四位妃子与她们的十六个儿子，有时仅绘十六子。

　　|  婴戏纹   | 

　　婴戏纹有许多不同的画面，也各有祥瑞之意，有时甚至十分牵强附会。

　　如童子持莲，寓意为连生贵子；三个孩子在缸边玩耍，意为三纲五常；十六子即代表四妃十六子;另外还有百子图。

　　|  麻姑献寿   | 

　　麻姑的传说出自葛洪的《神仙传》。

　　传说麻姑在牟州东南姑余山修道，成仙后住在蓬莱岛，曾见东海三次变为桑田。

　　王母寿辰，设蟠桃盛会，众花仙子邀麻姑同往祝寿，画面上所画即为此意。

　　故旧时庆女寿多画麻姑像以贺。

　　动物纹 

　　|  龙   | 

　　龙纹自诞生以来，不仅自身形象得以不断地丰富和完善，并出现了多种类似龙的图案。

　　在中国文化中，龙具有非常重要的作用，也是帝王的象征。

　　|  凤   |  

　　凤凰纹是中国传统吉祥纹样，相传凤为群鸟之长，是羽虫中最美者，飞时百鸟相随。

　　在中国古代被尊为鸟中之王，寓意祥瑞，也是帝后的象征。

　　|  狮子   | 

　　狮子纹作为我国瓷器装饰的常见纹样，是陶瓷文化与狮子文化联姻的结晶，也是王权物化的象征。

　　|  蝙蝠   | 

　　多绘五只蝙蝠，意为梅开五福，如中间加绘团"寿"，则为五蝠捧寿。

　　五福为寿、富、康宁、攸好德、考终命。

　　|  金鱼   | 

　　在古代，鱼不仅仅是人们赖以生存的重要食物之一，而且还因此把鱼看成了祥瑞之物，寓意金玉满堂。

　　|  蜜蜂、猴   | 

　　由于“猴”与“侯”谐音，“蜂”与“封”谐音，侯又象征官禄，所以猴子图案也被比较广泛应用于吉祥文化中，如马上封侯是一只猴子骑在骏马上。

　　植物纹

　　|  莲花   | 

　　莲花是最早用来装饰瓷器的花纹之一，也是典型的宗教纹样之一，从南朝至清代一直盛行不衰。

　　多被认为是清廉与圣洁的象征。

　　|  松竹梅   | 

　　松，“贯四时而不改柯易叶”；竹，清高而有节；梅，不惧风雪严寒。

　　松竹梅被人们称之为岁寒三友，乃寓意做人要有品德、志节。

　　|  山茶   | 

　　山茶被认为是多子的象征。

　　|  牡丹玉兰   | 

　　图案为玉兰花，海棠花和牡丹花。

　　以玉兰花(玉)、海棠花(堂)、牡丹花(富贵)寓意“玉堂富贵”。

　　吉祥物图案纹

　　|  八吉祥   | 

　　八吉祥:佛教中的八种吉祥象征物。

　　即轮、螺、伞、幢、花、罐、鱼、肠。

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