****鉴定咨询+V:Hbsb360
明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像
尺寸:54.5cm
拍卖时间:2013年10月
成交价:236,440,000
意大利私人旧藏，自1960年代始
意大利私人收藏，热那亚，购于1990年
依据传统，永乐时期的宫廷艺术，制作的工匠都隐匿其名。但是他们所制作的鎏金佛像，被视为佛教世界最重要的作品。
这件鎏金铜佛，采用历史佛陀释迦牟尼的身形，罩简素僧袍，右手持触地印。以释迦牟尼为题材的永乐佛像，在文献上算是较为罕见。而本件藏品是目前纪录中最大的一件永乐佛像，也是最贵佛像，成交价2.36亿！
02
明永乐铜鎏金大威德金刚
尺寸:20cm
拍卖时间:2017年10月
成交价:132,160,000
佳士得伦敦，1977年11月16日，编号69
英国重要藏家Speelman旧藏
香港苏富比，2006年10月7日，编号812
现存金铜立像中，迄今无可与之相较的独身大威德金刚。这尊造像全身鎏金的质感和光泽，完全将大威德金刚本尊的智慧、勇猛、精进、威力无比的法相呈现，是西藏鎏金工艺的历代同类佛像之佼佼者。
大威德金刚，是藏传佛教无上瑜伽续部的重要本尊之一。被认为是文殊菩萨的忿怒相化身，备受藏传佛教各派和信徒的信奉。尤其是被格鲁派尊为该派三大本尊之一加以供奉，其地位非同一般。
这是一尊健美与力量型佛陀立像。佛陀螺旋发髻高隆、宝珠顶严、面庞圆润、五官俊美、修目丰唇。眉间有一丛螺旋状的白毫，法相安详庄严。
全身鎏金灿然，磨损处显露红铜铜质。整尊造像五官英俊、身形健美、体态优雅，是尼泊尔造像中的精品佳作。
07
十七世纪蒙古
铜鎏金哲布尊丹巴像·扎那巴扎尔
尺寸:高52cm；宽37cm
拍卖时间:2016年11月
成交价:73,025,000
像
尺寸:57.1cm
拍卖时间:2010年5月
成交价:70,100,000
无量寿佛面相方正丰满，神态庄严。头戴五叶宝冠，长发披肩。袒上身，肩披帔帛，佩饰璎珞，环钏。腰束长裙，衣褶起伏，自然流畅。双手结禅定印，全跏趺坐。下承莲座，莲座上阴刻“大明宣德年施”款，字体秀美。
此尊无量寿佛坐像承永乐造像之风，装饰繁琐华丽，制作精美，身躯比例匀称，充分体现了宣德时期宫廷造像的特色。
永宣宫廷造像艺术风格独特的产生背景
一尊佛像上有两个地方的明显特色，那一定是在一个历史阶段，汉地和藏区的文化、艺术有密切的交流。事实上，人们要寻找永宣造像的源头，会发现这个源头并不在明代，而是在元代。
从元代开始，历朝的封建统治机构都非常重视和藏区高级僧侣集团的联系，尤其是明朝永乐帝。永乐帝极为重视周边地区与中央政府的关系，推行“羁縻”政策，一边大封僧官建立制度，一边频加礼遇以结其心，这一切都是为了积极凝聚藏传佛教僧众对明朝皇权的向心力，强化中央政府管辖西藏的上层建筑和社会基础。
在这种时代背景下，永乐佛造像艺术独特风格的出现，成为历史的必然。
▲明永乐 鎏金铜释迦牟尼佛坐像 “大明永乐年施”款
明代的宫廷有这么有一个规定，凡是三教受封为“国师”以上的僧俗官员，都有资格派代表进京朝贡，贡品自定。
进贡并不是单方面的赠予礼品，藏族官员入朝进贡的同时，明代政府也要给予回赐。而且，回赐的价值都是数倍于贡品的。各类的佛像，特别是金铜佛像因为价值比较昂贵，又由于僧俗官员的特殊性，这种佛像就成为了明朝廷赏赐官员的不二选择。
不仅如此，明朝政府当时还允许朝贡的人员往来经商，有些受赐物品还在沿途出售。因为朝贡名利两收，藏区首领竞相前往，代代相效，随行人员也越来越多，以至于后来朝贡使团络绎不绝，从最初的几十人发展到后来的数千人。
出自宫廷的“永宣造像”数量，也在这个时候达到了前所未有的高峰。
汉藏造像元素融为一体成就永宣佛像之美
明代早期，隶属于“御用监”的“佛作”是宫廷专门制作佛教造像的机构。永宣时期，技艺精湛的工匠在官吏的监督下，依据宫廷要求和藏传佛教定型的造像模式，融入内地传统的审美情趣、表现手法和工艺特点，按照严格的量度和仪轨统一制作佛像。
▲明 转轮王坐莲花手观音菩萨
永宣佛像之所以美，是因为其将汉藏造像元素融为一体。审美主体是汉族的，雕塑母体是藏族的，严格遵循藏传佛教图像的规范，但在艺术表现上又与藏族原型不同。
永乐佛像把汉藏艺术因素巧妙结合，水乳交融，形成它独特的艺术风格，雍容而不失秀逸，浑厚之中透着温文尔雅。时至今日，美轮美奂的永乐宫廷金铜佛像，依然让藏传佛教、汉传佛教和南传佛教的僧俗信众为之倾倒。
永宣造像的主流为释迦牟尼佛、观音菩萨、文殊菩萨、佛母和护法，造型端庄秀丽、衣饰繁复华丽、做工精巧细致、鎏金饱满肥厚。既为宫中内设佛堂自用，又作为珍贵的礼品赏赐给来朝贡的西藏各派宗教领袖。
这些佛像的面部宽平，躯体结构匀称，宽肩细腰，造型端庄大方。四肢粗壮，肌肉饱满，细部刻画精细入微。衣纹采取中原地区表现手法，优美流畅，质感颇强。装饰上亦吸收中原地区传统手法，特别是菩萨和女性尊者胸前及腰部的U字形联珠式璎珞，体现了中原地区传统的审美情趣。
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明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像
尺寸:54.5cm
拍卖时间:2013年10月
成交价:236,440,000
意大利私人旧藏，自1960年代始
意大利私人收藏，热那亚，购于1990年
依据传统，永乐时期的宫廷艺术，制作的工匠都隐匿其名。但是他们所制作的鎏金佛像，被视为佛教世界最重要的作品。
这件鎏金铜佛，采用历史佛陀释迦牟尼的身形，罩简素僧袍，右手持触地印。以释迦牟尼为题材的永乐佛像，在文献上算是较为罕见。而本件藏品是目前纪录中最大的一件永乐佛像，也是最贵佛像，成交价2.36亿！
02
明永乐铜鎏金大威德金刚
尺寸:20cm
拍卖时间:2017年10月
成交价:132,160,000
佳士得伦敦，1977年11月16日，编号69
英国重要藏家Speelman旧藏
香港苏富比，2006年10月7日，编号812
现存金铜立像中，迄今无可与之相较的独身大威德金刚。这尊造像全身鎏金的质感和光泽，完全将大威德金刚本尊的智慧、勇猛、精进、威力无比的法相呈现，是西藏鎏金工艺的历代同类佛像之佼佼者。
大威德金刚，是藏传佛教无上瑜伽续部的重要本尊之一。被认为是文殊菩萨的忿怒相化身，备受藏传佛教各派和信徒的信奉。尤其是被格鲁派尊为该派三大本尊之一加以供奉，其地位非同一般。
这是一尊健美与力量型佛陀立像。佛陀螺旋发髻高隆、宝珠顶严、面庞圆润、五官俊美、修目丰唇。眉间有一丛螺旋状的白毫，法相安详庄严。
全身鎏金灿然，磨损处显露红铜铜质。整尊造像五官英俊、身形健美、体态优雅，是尼泊尔造像中的精品佳作。
07
十七世纪蒙古
铜鎏金哲布尊丹巴像·扎那巴扎尔
尺寸:高52cm；宽37cm
拍卖时间:2016年11月
成交价:73,025,000
像
尺寸:57.1cm
拍卖时间:2010年5月
成交价:70,100,000
无量寿佛面相方正丰满，神态庄严。头戴五叶宝冠，长发披肩。袒上身，肩披帔帛，佩饰璎珞，环钏。腰束长裙，衣褶起伏，自然流畅。双手结禅定印，全跏趺坐。下承莲座，莲座上阴刻“大明宣德年施”款，字体秀美。
此尊无量寿佛坐像承永乐造像之风，装饰繁琐华丽，制作精美，身躯比例匀称，充分体现了宣德时期宫廷造像的特色。
永宣宫廷造像艺术风格独特的产生背景
一尊佛像上有两个地方的明显特色，那一定是在一个历史阶段，汉地和藏区的文化、艺术有密切的交流。事实上，人们要寻找永宣造像的源头，会发现这个源头并不在明代，而是在元代。
从元代开始，历朝的封建统治机构都非常重视和藏区高级僧侣集团的联系，尤其是明朝永乐帝。永乐帝极为重视周边地区与中央政府的关系，推行“羁縻”政策，一边大封僧官建立制度，一边频加礼遇以结其心，这一切都是为了积极凝聚藏传佛教僧众对明朝皇权的向心力，强化中央政府管辖西藏的上层建筑和社会基础。
在这种时代背景下，永乐佛造像艺术独特风格的出现，成为历史的必然。
▲明永乐 鎏金铜释迦牟尼佛坐像 “大明永乐年施”款
明代的宫廷有这么有一个规定，凡是三教受封为“国师”以上的僧俗官员，都有资格派代表进京朝贡，贡品自定。
进贡并不是单方面的赠予礼品，藏族官员入朝进贡的同时，明代政府也要给予回赐。而且，回赐的价值都是数倍于贡品的。各类的佛像，特别是金铜佛像因为价值比较昂贵，又由于僧俗官员的特殊性，这种佛像就成为了明朝廷赏赐官员的不二选择。
不仅如此，明朝政府当时还允许朝贡的人员往来经商，有些受赐物品还在沿途出售。因为朝贡名利两收，藏区首领竞相前往，代代相效，随行人员也越来越多，以至于后来朝贡使团络绎不绝，从最初的几十人发展到后来的数千人。
出自宫廷的“永宣造像”数量，也在这个时候达到了前所未有的高峰。
汉藏造像元素融为一体成就永宣佛像之美
明代早期，隶属于“御用监”的“佛作”是宫廷专门制作佛教造像的机构。永宣时期，技艺精湛的工匠在官吏的监督下，依据宫廷要求和藏传佛教定型的造像模式，融入内地传统的审美情趣、表现手法和工艺特点，按照严格的量度和仪轨统一制作佛像。
▲明 转轮王坐莲花手观音菩萨
永宣佛像之所以美，是因为其将汉藏造像元素融为一体。审美主体是汉族的，雕塑母体是藏族的，严格遵循藏传佛教图像的规范，但在艺术表现上又与藏族原型不同。
永乐佛像把汉藏艺术因素巧妙结合，水乳交融，形成它独特的艺术风格，雍容而不失秀逸，浑厚之中透着温文尔雅。时至今日，美轮美奂的永乐宫廷金铜佛像，依然让藏传佛教、汉传佛教和南传佛教的僧俗信众为之倾倒。
永宣造像的主流为释迦牟尼佛、观音菩萨、文殊菩萨、佛母和护法，造型端庄秀丽、衣饰繁复华丽、做工精巧细致、鎏金饱满肥厚。既为宫中内设佛堂自用，又作为珍贵的礼品赏赐给来朝贡的西藏各派宗教领袖。
这些佛像的面部宽平，躯体结构匀称，宽肩细腰，造型端庄大方。四肢粗壮，肌肉饱满，细部刻画精细入微。衣纹采取中原地区表现手法，优美流畅，质感颇强。装饰上亦吸收中原地区传统手法，特别是菩萨和女性尊者胸前及腰部的U字形联珠式璎珞，体现了中原地区传统的审美情趣。