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　　清代瓷器生产空前繁荣，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器，在工艺上达到了历史高峰，有不少新的发明创造。“珐琅彩”与“粉彩”，即这一时期出现的具有鲜明特色的釉上彩瓷器。

　　今天我们就带大家了解一下珐琅彩。

　　珐琅彩缠枝莲纹梅瓶     清乾隆

　　珐琅彩原为清宫秘藏，是专门为宫中烧制的御用品，品种少，产量少，质地精，传世品一般很难见到。

　　珐琅彩彩料与中国传统釉上彩料不同，它的“主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔珐琅料中加入适量金属氧化物色素，即成具有色泽的珐琅彩。

　　珐琅彩福寿双耳瓶     清乾隆

　　据清宫造办处档案记载，珐琅彩的制作程序是:利用在景德镇烧制后送进宫中的只器里施釉的素白瓷作为瓷胎，由清宫造办处珐琅作画师遵照御旨，于其上以进口珐琅料绘画纹饰，然后经第二次窑火烧烤而成。雍正以后改良以景德镇新创的细白瓷为胎，在白釉上施彩，并且自制彩料。由于彩绘堆料厚，故此烧制出来的珐琅彩花纹在器表微微凸起，加上彩料色调浓淡分明，故纹饰立体感强。珐琅彩制作工艺对后来粉彩瓷器的发展颇有影响。

　　珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶     清雍正

　　珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶，清雍正年间出品，此瓶直口，削肩，圆腹，腹下渐敛，圈足。里素白。外通体白釉地上以珐琅彩绘松、竹、梅《岁寒三友图》。颈部墨书“上林苑里春长在”七字，上下有胭脂彩“翔采”、“多古”、“香清”三印章。底书青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款。

　　此瓶器型呈橄榄状，施削规整，胎体轻薄，达到半脱胎状。纹饰施彩细润，是雍正朝的杰出之作，也是雍正珐琅彩中唯一一件琢器及唯一一件青花款器。

　　雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富，有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。

　　珐琅彩花卉蒜头瓶     清乾隆

　　珐琅彩花卉蒜头瓶，清乾隆年间出品。瓶口略呈蒜头状，敛口，细颈，圆腹微垂，圈足稍外撇。通体彩绘花卉。肩上黑彩题诗:“一丛婵娟色，四面清凉风。”居首有“佳丽”，句末有“金成”、“旭映”共三方胭脂彩篆书印章。底蓝料彩双方栏堆书“乾隆年制”四字楷书款。

　　所绘花卉山石均采用渲染法表现层次，山石皴法具立体感，牡丹枝叶亦有阴阳反侧之变化，艺术效果不下中国绘画。

　　乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的技艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。

　　珐琅彩花卉纹瓶     清乾隆

　　珐琅彩花卉纹瓶，清乾隆年间出品。瓶小口，短颈，圆肩，肩下渐收，圈足。瓶外壁白釉上以各色珐琅彩料绘月季、天竹、腊梅、兰花、山石图案。肩部空白处以墨彩题“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”五言诗两句，配以胭脂彩方形印章，引首为“佳丽”，下首为“金成”、“旭映”。外底蓝料彩双方栏内“乾隆年制”双行四字款。

　　此瓶造型端庄秀美，胎体轻薄细腻，以红、黄、绿、粉、蓝等色绘姹紫嫣红的花朵，在如雪似玉的釉面上，显得娇艳妩媚，栩栩如生。画面布局承中国绘画融诗、书、画、印为一体的传统，颇具艺术感染力。

　　轧道工艺是在珐琅彩色地上用铁锥划出细如毫芒、宛如凤尾状的花卉纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为“锦上添花”。

　　珐琅彩天蓝地折枝花纹灯笼式瓶     清乾隆

　　乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩”。

　　乾隆帝对珐琅彩瓷器珍爱有加，珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，造型更加丰富，瓶类就有蒜头瓶、双联瓶、葫芦瓶、双耳瓶等，茶壶、方盒、盘、碗等器皿的数量与样式都明显增多。宫中内务府珐琅作人才济济，分工更加具体，画师有专工花鸟鱼虫的余省、擅长人物花卉的金廷标等。工艺制作更加精细，正如《陶雅》所称:“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”****鉴定咨询+V:Hbsb360