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　　“玉肌醉染胭脂红，转首似觉怀春风”。

　　说起胭脂，就会想到善施粉黛、风姿绰约的中国女人。

　　胭脂，本是古代女人化妆涂抹的香粉，以亮肤色，更有盈盈暗香。

　　胭脂——是女人的面子也是里子。为了守护每个女人的独特气质，几千年来，中国女人皆为它沉醉。而胭脂本身，也成了中国女人的代名词之一……

　　在瓷艺世界中，也有胭脂的身影。这就是胭脂红釉。这种釉色不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。

　　这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”。

　　胭脂红釉娇艳无双，色彩如水彩般的具有流动感，犹如少女涂抹过胭脂水粉般粉嫩而娇艳，正如其名，胭脂红的器具给人的感觉是青春、靓丽的气息，是女士们的专爱，也可成为家中摆设不错的选择。

　　清末寂园叟撰的《陶雅》中说:胭脂水为康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，均净明艳，殆无论比。夸赞了胭脂红釉釉薄色美，无与伦比。

　　胭脂红釉，釉色莹润亮泽，就像是施了胭脂的女子的面容！

　　它是首先在烧好的素瓷上采用喷釉的方法将釉料薄施于其上，入窑经800°C低温再次烧制而成。以金为着色剂，但与金的颜色截然不同，在铅硼熔剂中加入万分之一左右的金，就会出现浅粉或红紫系统的颜色。

　　这种“洋彩”，由于颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。此前较长一段时期内我国的釉上红彩只有一种称为矾红（铁红）的彩料，因此胭脂红的引进对釉上红彩的发展起了积极的促进作用。

　　碗撇口，瘦底，圈足。碗内饰暗花双行龙及云纹两朵，外部通体胭脂紫釉，足内施白釉，青花双方框内楷书“雍正年制”四字款。此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲珑，色彩妩媚，红中泛紫，表现出独特的艺术魅力，为胭脂彩艺术的极品。

　　瓶口内敛，口形如蒜头，短颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足微外撇。通体施淡粉色釉，属低温金红釉。瓶里及底均施白釉。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此瓶胎质洁白细润，造型秀美，釉色均匀纯正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金红釉瓷器为雍正时创烧，在官窑传世品中亦很罕见。此瓶是典型的雍正官窑制品，为传世之珍。

　　淡粉色的胭脂红釉极少被用来做粉彩和珐琅彩的地色来使用，一出现就非常惊艳，其价值远高于一般的珐琅彩。

　　胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。

　　它最早是出现在珐琅瓷器上，在康熙时期的珐琅彩绘中偶有应用，如当时珐琅彩中出现的淡红蔷薇色，似红宝石般的浓胭脂色，或闪紫的苏枋色等。

　　随着工艺的成熟，到雍正时期，出现了众多呈色稳定、以单一胭脂彩作装饰的器物。造型以杯、碟、盘、碗较为多见，均为景德镇窑所制。雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成纪事》中记载当时岁例贡御的57种釉、彩瓷器中即有“西洋红色器皿”。

　　从传世品看，雍正朝胭脂红釉瓷器，均胎体轻薄，玲珑俊秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，极少数为内外均施胭脂红釉。

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