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　　潘天寿先生曾经说过:中国画是画修养，西洋绘画是画感受，而可染先生这一点是借鉴西洋的。可染先生用感觉来作画，他的画重观察、重归纳、重再现、讲实景。画出实境，是其革新的一个角度，他并不是巨细无遗地再现自然，而是有自己的归纳。可染先生强调，写生要对自然做深入的观察，但不是看到什么画什么，要懂得取舍。

　　李可染一生创作十分严谨、一丝不苟，他作画慢而不快，创作一幅作品少则几天，多则几个月，稍不如意，又往往废弃，自称“废画三千”。他的存世作品中有几个特点:一是精品多。无论山水、人物还是画牛，其一生风格是如此鲜明、强烈、令人倾倒，尤其是晚年创作的桂林山水作品，达到了炉火纯青的境界，也是投资者和典藏家竞相追逐的目标。二是李可染传世的画迹十分稀少。据不完全统计，其一生作品不超过千幅，比傅抱石传世作品还要少，这更加剧了市场的短缺；第三，李可染的作品仿造十分困难。因为李可染作品的创作是以力和积墨见长，且层次分明，特别是对光感的把握上有独到之处，这往往使伪造者望而却步。所以，买家在拍卖市场购入李可染的作品一般比较放心。

　　2017年6月15日上午，2017春拍专场，著名文史学家、古籍版本学家和古钱币学家王贵忱旧藏的两件作品李可染作品——《榕湖夕照》和《林区放筏》，分别以2185万元、1667.5万元成交。另外，李可染《雄关漫道》5500万元起拍，以7650万元落槌，加佣金以8797.5万元成交(拍前估价:RMB 68,000,000-88,000,000)。李可染无疑是二十世纪中国艺术史上的一座丰碑，今年恰逢李可染先生诞辰110周年，本季除了推出谷牧旧藏李可染《桂林山水甲天下》(1840万元成交)外，著名文史学家、古籍版本学家和古钱币学家王贵忱旧藏的两件作品李可染作品——《林区放筏》和《榕湖夕照》也值得关注，因这两件作品既映照了两位大师的忘年之交，也还原了一个更为真实和平易的李可染。 

　　众所周知，近年来艺术市场呈现大幅调整态势，然而，作为当代杰出的山水大家，李可染却依旧强势，2015年在春拍上，李可染1978年作《长征》以7935万元成交；李可染《书画“九藤书屋”》估价60—90万元，成交价391万元，若按字算，每字价格近百万元。值得一提的是，李可染1976年作的巨幅力作《井冈山》在同期春拍会上推出，估价3500—4500万元，成交价高达1.265亿元，突破了亿元大关，之后，在秋拍会上，李可染1964年创作的《万山红遍》镜心受到众多大藏家的青睐和追捧，最后以高达1.84亿元成交，轰动拍坛。也就是说，2015年李可染有两件作品突破亿元大关，如果算上之前过亿元的作品，合计有5件，这也是海内外拍卖有史以来作品过亿元最多的画家。

　　以下是李可染作品部分成交记录:

　　2012-06-03:1964年创作作品拍卖 29,325.00万

　　2015-11-15:1964年创作作品拍卖 18,400.00万

　　2015-05-17:1976年创作作品拍卖 12,650.00万

　　2012-05-12:1974年创作作品拍卖 12,420.00万

　　有些极其美好、特殊的对象,一次是画不出来的,怎么办?这就要下一番研究的功夫,要不断积累经验,写生能力并不能解决一切。在写生过程中,随着对客观世界新的发现,应力求有新的艺术语言、新的表现方法、新的创造,这样会不断促进你创作的意象和表现力、感染力,促进你创作风格的形成和发展。

　　业内分析，除名气大、艺术造诣高外，造成李可染作品快速升值的原因是市场存量少。据统计，李可染的作品存世量在2000幅之内，市场上流通只有800幅左右。物以稀为贵，在雅昌网统计的最新近现代画家价格指数中，李可染的作品单价已经超越齐白石、徐悲鸿，仅次于傅抱石、潘天寿，排名第三位。按一般投资规律，盲目追高行为会带来较高风险。虽然李可染作品涨势凶猛，但市场人士提醒，藏家在投资时一定要回归理性，在市场处于调整期时，一旦买到价格虚高的艺术品，即便是像李可染这样的名家作品，也很可能会像股票一样被“套”住。

　　此外，艺术品市场资深专家指出，关注经典与典范是艺术品市场的王道。特别是在大环境不稳定，观望甚至是恐慌情绪增加的时候，对经典与典范恒久价值的认知与追捧，既可以看作是一种价值认知行为，更可以视为是一种价值投资的避险行为。在大环境不稳定与市场失范现象增多的双重打压下，人们会更多地考虑艺术品资产价值的稳定性与流通性的问题。李可染作品逆势连创纪录，正是在这一背景下产生的。

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