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历年来的拍卖纪录:
名称估价拍卖价时间
清乾隆青花粉彩游春图双 咨询价 11902.5万 2011-12-16
清乾隆黄地洋彩「福寿连 4000-6000万10706万 2012-10-09
清乾隆粉红地「锦上添花 2000-3000万 9922万 2010-10-07
清嘉庆黄地粉彩福寿万年 1800-2500万 9026万 2010-12-02
清乾隆粉彩九桃天球瓶 8000-12000万 9026万 2011-10-05
粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
粉彩瓷是釉上彩的一个品种，创烧于清康熙晚期，为景德镇窑烧造，是在珐琅彩的影响下产生的。在收藏粉彩瓷时，首先应该注意官窑和民仿官窑的区别。因为就一般情况而言，粉彩瓷器的同类器物，官窑比民窑的价格高出20倍～30倍，所以一定要认真加以区分。
其次在粉彩瓷的收藏中，还应十分注意鉴别近现代的一些仿制工艺品。粉彩瓷的造型比较容易仿制，增加了识别难度。遇到这样的情况，应该注意从釉的质地、釉色以及纹饰的时代风格特点等方面发现破绽。有一些新仿的清代粉彩瓷，通常经过硫酸浸泡后，消除了釉面那种贼亮刺眼的感觉，但是釉面古老的光泽与韵味等也同时消失，陶瓷器物没有那种经年历久的温润柔和之感。还有的仿品是埋在土里形成土锈，但这些土锈并没有浸入胎体的感觉。因此在收藏过程中，都要加以注意。
引住了。通过思考，他认为非曲阜莫属。由于这一题材前人没有做过，李文跃决定将其搬到瓷器上。为了画好作品，他专程前往曲阜，在三个历史文化名胜处看了七天七夜，对孔子生平、影响进行了实地观察，对人文环境真真切切地进行体验，备受震撼。最终，他决定将三大场景融为一体，中间穿插孔子事迹，做成大缸的通体装饰。这件作品，他花了整整一年时间才完成。
在这些大作逐渐面世的过程中，李文跃日益体会到:艺术的第一要义是表现美，除此之外，还要把民族的、地域的文化和历史呈现出来，作品才更有厚度，更有穿透力。创作的另外两大主题——“西域风情系列”和“孔子系列”，正是紧扣这一艺术核心理论。
因此，李文跃强调，艺术家年轻时一定要多临摹古人和名家作品，学习传统的用笔及意境，这是打进去的过程，唯有如此，创作才有根基；同时也要重视写生，多走多看，才能形成自我的艺术个性。
清代粉彩量极少
广州日报:据说景德镇现在从事粉彩瓷创作的人数以万计，是不是大师也特别多？
李文跃:景德镇的国大师，有百分之五六十都是从事粉彩创作。因为景德镇四大名瓷中，粉彩的表现形式最丰富，色彩变化最大。中国画能够表现的，粉彩也都呈现得了。
广州日报:粉彩有“以瓷为纸，以画入瓷”之说，瓷上作画和纸上作画有何不同？
李文跃:瓷上作画要经过火烧，温度如果不够，发色就黄，温度偏高，颜色又会黑，所以必须找到每种颜料的最佳发温点；另外，颜料厚了，烧出来的作品会出现裂痕，颜料薄了，颜色又不够亮，所以要做到上料恰到好处。同时，颜料买回来都是纯色的，基础色起码有三十种，烧前烧后色彩又不同，所以既要记牢每种颜色的变化，又要进行调制，这都属于经验配方，否则就会一团糟。因此，景德镇的粉彩是带不走的，除了这里的陶瓷艺术家能做，其他地方几乎没人弄得了。而像新彩，只要你把颜料买来，在哪里都可以烧制。
广州日报:粉彩瓷发端于康熙年间，就您所知，目前市场上的清代粉彩瓷多吗？赝品量又如何？
李文跃:市场上的清代粉彩瓷，数量少之又少。举个例子，很多博物馆都可以看到清代的“九桃瓶”，为雍正时期很典型的祝寿瓶，那是景德镇御窑厂专门为宫廷制作的，有多少件其实都记录在案，只要有点理性思考，就知道民间不可能买到。但现在景德镇很多人都在制作九桃瓶，也有不少藏家买，买的人心里应该很清楚，花这样的价钱不可能买到清宫旧藏，肯定只是工艺品。作为藏家，对瓷器各个历史时期的工艺特点、作品源流等要有所了解，或者身边有懂行的人，才不会不经思考就以为捡了大漏。
粉彩瓷和浅绛彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是:粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的。
浅绛彩不用，它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎，所以粉彩会有渲染而浅绛一般没有。
粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，显得又粉又厚。
浅绛的突出感极弱。
清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格，而粉彩则是沿用青花的绘画风格。
从磨损程度而言，浅绛彩更易受磨损，往往脱彩严重。人物或者花鸟都到了看不清的地步。
粉彩由于彩料较厚，相对较易保存完好。
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