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所采用的青料有三种:早期——万历二十四年前用回青,呈青紫似嘉靖青花。中期——万历二十四年到三十四年,用回青掺和石子青,按不同比例分别称为上青、中青和下青。比例适当的呈明丽而鲜蓝。晚期——万历三十四年后,石子青比例增加,呈灰穆暗淡,大件器物更为明显。明万厉时社会经济生活急剧变化,商品经济迅速发展,资本主义萌芽开始出现。它反映在瓷器生产上,民窑壮大,可以烧出和官窑相比毫不逊的作品,万历后期一部分官窑器采用官塔民烧的办法。在生产工艺上,分工明细,化程度高,其结果提高了技能,青花制作工艺日益精湛、纹饰线条无不铁划银勾、流畅生动。纹饰题材以龙凤、婴戏、花卉为主。
阴细线与阴粗线是鉴定唐代玉器的主要手法:由于至今尚未科学地发掘到唐代的皇陵,以及高级别的陵墓,所以没能找到足以标明唐代玉器高制作水准的玉器,这对于唐代玉器的研究来说,不能不说是一种遗憾。如果从所见到的具有鲜明李唐时代风格的传世玉器以及出土器来看,对于唐代玉器的用刀特征还是能够存一个基本的认识的。唐代玉器的阴线常见刀法有两种:种是粗阴线。粗阴线的表现特征与殷商的阴线近似,但不重合。殷商阴线的用刀特点是轻入轻出,呈橄榄形;唐代粗阴线的用刀特点是重人轻出,呈鼠尾形,由于琢玉的砣具已经发生了很大的变化,所以唐代的粗阴线在质感上没有殷商的硬;
游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓,具有细、绵、长、浅、飘等的特点。可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步,这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力,与战国的阴刻线感觉不同。后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉,但仍不能乱真,至于赝品与真品的差距,是很明显的。另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹,俗称“跳刀”,好像是刻划而不是由砣轮加工出来的。观察这种线需要借助放大镜,当放大到一定倍数时,可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同,这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式。
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