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书画鉴定的实践经验告诉我们:书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现(或部分体现)的用笔、用墨、造形等特点共同决定的。同样道理,各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的。书画作品的内在要素在理想化的境地里,应是相辅相成,相映生辉的系统连带关系。清代大画家石涛所说的,“画受墨,墨受笔,笔受腕,腕受心”,就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系。当然,相比较而言,书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些,一般的书画界人士统称其为笔墨,也是妥帖的。如何认识“书画作品的内在要素”,是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题,它是鉴定工作的出发点和重点,只要有能力解决这一问题,一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解。
猪砂如何正确保存:1.首先大家知道刚从猪胆囊里取出来还是湿湿的软软的表面还有一层保护膜粘液。2.猪砂取出应及时除去表面附着的粘液,血液,胆汁和异物,用吸水纸吸干净。3.要及时干燥,因放置时间长了而变得腐败,发臭,影响质量。4.猪砂可以拿纱布,包裹起来,避免潮湿发霉,以免影响质量。5.置阴凉干燥处,不易潮湿,避光,密封保存,防潮,防压。然后挂在阴凉处让其自然干燥,不可风吹日晒,以免影响质量。
上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的,而且玉质很好。如果仔细观察带板的左上角,用刀的不规则痕迹就比较明显,横刀冲出了界格,与竖刀没有的对接,如果再仔细观察,还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹,这是明代玉器比较普遍出现的现象。2)在玉器的雕制中,阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象,阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定,正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征,所以,阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条,这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显。譬如这方明代阳文“护封”玉印,材质是和田羊脂玉,可谓难得,不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率,可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准。历代玉印都是阴线琢刻,印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道,如果具体而微地观察,可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外,阳线也呈现出不规则的线性痕迹,“封”字上端以及“护”字的“隻”,都明显地带有这种表现。我们判断这方印是否为明代作品的依据,仅凭玉材与雕钮不行,主要看两点:一是具有明人的治印的风格;二是具有明代玉雕的工艺瑕疵,这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同,即可以做出明代作品的判断。
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