荷花鸳鸯是白石老人花鸟创作中的常见画题，但在详细画法上画家则有差异的表达方式。此幅《荷花鸳鸯图轴》，荷叶的特点是用笔、用水、用色、用墨都十分阴险一定，这是后学者难以企及之处。图中在水墨团结、色墨融合等方面尤见功力，如水与墨在作品中能够充实融会，形成水墨掩映、淋漓酣畅的大写意效果；而如荷茎则或正或斜，运笔中锋侧锋互用，看似一蹴而就，却极合章法；尤其是两只戏水鸳鸯，用色富厚，与荷花的形象发生了较为强烈的对比效果，进而富厚了整个画面。

　　静物作品是林风眠先生创作兴旺期的主要题裁，它标志着林氏早期对于形式结构探索的延续。他笔下那些略带几何形态的瓶花，置于静谧、清静的配景之中，给人以无限无尽的审美享受。此幅当为六十年月以后所作。在画面中我们可以看到作者己不再追求几何形体式的切割，而是更重视直观的直觉印象，将色彩的渲染和笔触的写意性作为主要的体现语言。

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　　画中以淡紫色的笔触写花卉，在深沉静默的配景中清静的绽放，显示出林氏唯美雅致的审美特质，画面黑底、蓝瓶、紫花的冷暖色调对比、映衬，到达了细腻、玄妙的完善协调。作者在若即若离之间，将中西绘画语言巧妙融合富厚了观者的审美感受，同时也是林风眠高标自许的人格体现。

　　此作正为于非厂先生所得，并记此作原委于本幅。画中题跋所称“张之于稷园水榭”按稷园水榭即现在的中山公园，其时陈半丁，于非厂，徐燕孙等画坛名士都在此举行过画展，堪称文人雅集之胜地。宾翁此作亦在此地展出。其时的北京画坛，为金北楼等人所创之湖社画会所笼罩，多数以因袭古法为能事，不思突破进取。而宾虹画格超迈，看似乱头粗夫正如其论画:作画在意不在貌，而应力争内部充实。”故不为附庸细腻之流所赏。

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　　然而，瑕不掩瑜，终有识者。于非厂先生知宾翁胸罗万象，文字超迈而迥异时风，可宝藏。故以“番佛五百尊易之”。这段鲜为人知的文字因缘，正彰显了“文人相惜”的古风，堪称艺林韵事。此作笔力圆浑，墨华飞动，去尽斧凿雕琢之迹，树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇杂陈，三五野人闲话，呈一派生意盎然的气象。作者亦可游可居之景入画，更显雅致通脱的气韵，全图略设施石绿于山头坡岸处。色墨融和，意境闲雅，转达出作者淡泊旷远的审美情味。

　　《大江红树图》为赠友人之作，构图新颖显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖自力望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山水，水波氤氲莫辩，体现出江南山水的特质。文字是独具一格的“拖泥带水皴”，枯湿并用，特重湿笔。

　　于水墨融会间凸显深挚之意韵。款识“广陵秋天馈赠树翁道长兄先生之辰沅”，挚友将行，自古黯然销魂唯别而已，而石涛却将这一时势描绘的雄迈壮阔。故有“大江红树三千里，一起题诗好顺风”之句。从落款来看，大涤堂已在扬州大东门外临水完工。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作，堪称铭心珍品。