．从30年代开始，郭传璋即已成为专职画家。1936年加入中国画学研究会。1930—1948年多次在北京、天津等地举办个人画展。主要在荣宝斋、宝古斋、墨缘阁等画店挂笔单，以卖画为生。1953年为毛六十诞辰画青绿山水《松鹤延年图》。1956年加入中国美术家协会。1957年入北京中国画院。

　　1959年与颜地合作《漓江山水》参加出国展览。1962年应聘为戏剧学院兼职教授，同时在北京师范学院等校任课。曾为、、馆、毛纪念堂、、北京市委、首都图书馆、北京饭店等绘制巨幅国画多幅。1985年《云瀑图》、《云崖揽翠图》选为国家新年贺卡。

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　　他多次登临黄山，到泰山、华山、青城山、狼牙山、雁荡山、千山、富春江、长江三峡、桂林等地写生。在黄山，他仔细观察山中的阴晴、云雨、晨昏等昼夜四时的景色变化，目识心记，画了大量手稿，因而他所画的黄山，能突破前人的藩篱。我国现代画坛擅长画黄山的画家很多，如渐江、梅瞿山、石涛等。而郭传璋画的黄山与他们的各不相同，具有强烈的真实感和磅礴的气势。

　　郭传璋先生是掌握『北宗』山水画传统技法功力的深厚的少数画家之一。他不仅继承了『北宗』的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合『南宗』笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处，在长期的写生和创作实践，逐步形成了自己的独特风格，在继承优良传统的基础上又有了新的发展。

　　郭老画黄山，着意在峰、松、云、瀑下功夫，黄山之奇正在于此。这是构成黄山特有意境美的基本要素。这诸要素中，郭老对云的描绘又倍加着力。郭老画云、就是抓住了这一功效，不光是留出空白就当作云，而是要画出云的质感、量感、空间感、流运感，不光是渲染、而且要见笔。从而以云的厚薄、明晦、流荡烘出山峰的藏露、远近和气势。

　　下笔时根据云的层次，厚薄状况，笔笔落在云层的边缘上，形成了道曲折多变，然而没有勾勒线条的界限，这是把传统的勾云法和染云法结合起来的一种创造。这种方法，郭老自谓为『写云法』。郭老画山，重在取势，避免琐细刻画，在放笔直扫中略加点染。画松则既重形象姿态，又重用笔的坚挺有力，竭力写出松树的性格。

　　郭传璋（1912-1990)，山东惠民人。1929年从师祁井西，李鹤筹学习山水，花鸟画，并临习宋，元，明清各代名作。生前为北京画院画家，中国美术家协会会员。郭传璋先生是当代掌握“北宗”山水画传统技法功力深厚的少数画家之一。他不仅继承了“北宗”的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合“南宗”笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处。在长期的写生和创作实践中，逐步形成了自己的独特风格，在继承优良传统的基础上又有了新的发展。