静物作品是林风眠先生创作旺盛期的主要题裁，它标志着林氏早期对于形式结构探索的延续。他笔下那些略带几何形态的瓶花，置于静谧、安详的背景之中，给人以无穷无尽的审美享受。此幅当为六十年代以后所作。在画面中我们可以看到作者己不再追求几何形体式的切割，而是更重视直观的直觉印象，将色彩的渲染和笔触的写意性作为主要的表现语言。

　　此作正为于非厂先生所得，并记此作原委于本幅。画中题跋所称“张之于稷园水榭”按稷园水榭即现在的中山公园，当时陈半丁，于非厂，徐燕孙等画坛名流都在此举办过画展，堪称文人雅集之胜地。宾翁此作亦在此地展出。当时的北京画坛，为金北楼等人所创之湖社画会所笼罩，大都以因袭古法为能事，不思突破进取。而宾虹画格超迈，看似乱头粗夫正如其论画:作画在意不在貌，而应力求内部充实。”故不为附庸风雅之流所赏。

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　　《大江红树图》为赠友人之作，构图新奇显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖独立望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山川，水波氤氲莫辩，表现出江南山水的特质。笔墨是独具一格的“拖泥带水皴”，枯湿并用，特重湿笔。

　　齐白石的作品一直备受藏家追捧，在拍卖市场中佳绩频传。这次参拍的作品《山水》，是其为乡贤熊希龄先生所绘。欣赏此作非但可以领略白石老人独出手眼的创作意涵，也可追溯两位湘籍名流的一段交谊佳话。

　　《大江红树图》为赠友人之作，构图新奇显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖独立望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山川，水波氤氲莫辩，表现出江南山水的特质。

　　谢稚柳先生的《云山流瀑图》是画家晚年极有代表性的作品之一。画面构图饱满，近景处繁茂的树林淹没在弥漫的云水之中，中间一条飞瀑旖旎而出，气势雄壮而瑰丽。以墨为格，融以杂色，泼墨、泼彩、青绿交融并用，山水重峦叠嶂，烟云满幅。节奏与虚实表现得恰到好处，色彩厚重的青山与几乎不着墨色的云水对比鲜明，阔笔写的青山大川，满幅的云水彰显宏大气势，相形之下旖旎而出的飞瀑，则生动别致韵律无穷。题款书法功力深厚，潇洒放逸，更是锦上添花。

　　笔墨是独具一格的“拖泥带水皴”，枯湿并用，特重湿笔。于水墨交融间凸显深厚之意韵。款识“广陵秋日奉送树翁道长兄先生之辰沅”，好友将行，自古黯然销魂唯别而已，而石涛却将这一场面描绘的雄迈壮阔。故有“大江红树三千里，一路题诗好顺风”之句。从落款来看，大涤堂已在扬州大东门外临水落成。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作，堪称铭心珍品。