到了红山文化后期，玉人中开始出现男性形象，甚至出现了一男一女的形象，表明当时的社会形态已由母系社会的群婚制向父系社会的对偶婚过渡。祖先崇拜也由对单一的女性祖先的崇拜发展到对男女祖先的共同崇拜。自上世纪80年代辽宁牛河梁遗址女神庙发现泥塑女神头像之后，孝古工作者在内蒙古敖汉旗的红山文化遗址又发现了用红砂岩雕刻而成的戴冠人头像，不但高度写实，而且具有十分生动的面部表情，雕塑艺术十分高超。这种高超的雕刻艺术同样表现在红山玉人和玉面饰上，无论是大腹便便的孕妇，还是威武雄壮的武士，都雕刻得栩栩如生，各具特色。

　　无论是玉猪龙还是兽形器都是自然界中不存在的动物，都是被作为祭祀的对象，这种祭祀对象的设计观念不仅在红山文化中多次出现，后来麒麟的设计也充分体现了这种设计理念。红山玉器的纹饰大都经历了从具象到抽象的历程。典型的勾云形玉佩便是一例，学者王仁湘根据勾云形玉佩从具象到高度抽象的演变规律，将其分为带有写实痕迹的定式、完全抽象风格的变式和变式的半体形式3种类型。

　　红山文化玉神人珮饰------------价格:RMB3,890,000----日期:2016-02-07

　　红山文化玉神人面饰------------价格:RMB2,120,000----日期:2017-05-18

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　　近几年红山文化玉神人市场成交的价格:

　　红山文化玉神人珮饰------------价格:RMB1,680,000----日期:2016-12-16

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　　红山文化从早期到晚期的墓葬中玉器比例越来越大，甚至到了晚期陶器与石器几乎在墓葬中绝迹，陪葬品基本都是玉器。在牛河梁遗址的积石冢中，随葬陶、石器的墓葬不仅数量极少，而且级别较低，相比之下，高等级墓葬都只葬玉器。多用于墓葬而少用于现实中的生产、生活，这些玉器并非日常实用器物，因而更讲究其审美价值。

　　关于马蹄形玉器的用途，学者们众说纷纭，有人说它是玉杯，有人说它是舀米的器具，有人把它说成是手腕上的装饰，也有人认为它是可悬挂敲击的乐器。马蹄形玉器的首次是在牛河梁红山文化遗址，从的情况看，马蹄形玉器多在中心大墓或高等级的墓葬中才有发现，在墓葬中的位置都是位于死者头部的正上方。

　　另外，和女神头像同时的还有6个大小不同的残体泥塑女性群像。值得注意的是，的女神上臂塑件空腔内带有肢骨，因遭火焚多成灰渣，专家推测有可能是，并认为牛河梁女神像有可能是以现实中的人物为原型塑造出来的。在红山文化玉器中，玉人和人面形玉饰屡见不鲜，早期主要是女性形象，玉人胸前的乳房和肥大的臂部以及因怀孕而隆起的腹部，体现了当时社会对女性生殖力的崇拜。

　　马蹄形玉器有何象征意义？在红山玉器中，有两种玉器造型奇特，其文化内涵和用途至今没有一个统一的说法，这就是马蹄形玉器和勾云形玉佩。马蹄形玉器为椭圆形中空筒状，上口大下口小，上端呈斜口状，内壁常有加工时留下的线割痕，外壁的长面靠上有略为向外的弧度，下端为平口，其中大多数有两个直线相通的小孔，也有极个别的马蹄形玉器下端无孔。这种形状怪异的玉器高度差别很大，矮的只有5~6厘米，高的将近19厘米，一般为12~13厘米。

　　近几十年的考古发掘表明，红山文化时期正是人类从母系社会走向父系社会的转型期，女性崇拜在当时的社会中有着相当重要的地位。上世纪80年代，考古工作者对辽宁省朝阳市喀左县东山嘴遗址和辽宁省朝阳市的凌源、建平两县交界处的牛河梁遗址进行了挖掘。