“这件花觚之所以能拍出高价，重要的一点是，它的制款表明了是天启时书法家米万钟定制的瓷器。经过了四五百年，现在民间传世品中已很难找到可以确认与当时的知名人士有关的瓷器了。另外，这件花觚晚到1990年时，已经入了徐展堂之手，1990年11月30日曾在香港艺术馆举办的‘敏求精舍三十周年纪念展’中展出，名人定制名人旧藏，其价格肯定不会便宜。”

　　记者昨日从古玩文化艺术品交易获悉，2014古玩文化艺术品交易春拍开幕在即，备受关注的瓷器杂项类分有瓷器工艺品、佛像、茶道具、文房以及杂项专场，其中瓷器工艺品专场将设明末崇祯青花瓷器“翠影青蓝”专题。

　　撇口，束颈直腹，撇足，下腹突出一道装饰带，形制类似花觚而有不同，细砂平底，无旋纹痕，底心略内凹。暗刻卷草纹装饰带分别辅予口沿一道，腹部两道。青花发色翠兰，图案分三道装饰，上部绘制枝头花鸟，画法明显受到明末清初画家朱耷的影响，小鸟生动传神，枝蔓错落有致。下腹饰有灵芝卷草纹，近足处绘有火焰纹。此件胎土白洁细致，器形秀雅，用于花插养神修心。

　　从明宣德之前的青色浓艳(苏麻沥青)，到明嘉靖、万历时的青如蓝紫(回青)，再至明天启、崇祯、清康熙之明朗秀丽的翠毛蓝(浙青)，青花瓷的婀娜备受世人喜爱。上海匡时公司推广部葛士恒介绍，青花料在明成化之后因进口钴料用竭，改用浙青，虽然蓝中泛灰的颜色不如苏麻沥青的美艳，然而明末天启、崇祯年间的翠蓝色充分展现了国产青花料的优势，沉静柔美之色恰与东方婉约含蓄的审美相符。

　　缸口外敞，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，近足处露胎，砂底无款，修胎平整无痕。品相完整，釉色白净，砂底细腻白中泛红，抚之温润如玉为岁月沉着之包浆，胎与釉衔接处火石红明显，只见胎体便知崇祯之典型。肥厚白釉之下透出上等浙青料之翠蓝色，隔着中间的釉面气泡小而均匀，似蒙上一层浅薄的雾气，柔丽温和。纹饰描绘山间麒麟大象，双勾外轮廓线填以青花晕染，颜色深浅有分，线条流畅自然，麒麟大象憨态可掬，一幅可爱灵兽的画面。

　　记者昨日从古玩文化艺术品交易获悉，2014匡时春拍开幕在即，备受关注的瓷器杂项类分有瓷器工艺品、佛像、茶道具、文房以及杂项专场，其中瓷器工艺品专场将设明末崇祯青花瓷器“翠影青蓝”专题。

　　崇祯的青花瓷相比嘉靖、万历砂土更白润，形制更秀雅。在明末内忧外患，国力渐衰的国情下，她是如何发展出独具风格的翠蓝青花瓷器呢？

　　葛士恒介绍，崇祯年间的民窑起了不可磨灭的作用。