一次陈大羽书画巡回展，展出了许多姿态各异的国画公鸡。但展出了一个星期就不让看了。为什么呢？说是点名批评了其中的一只公鸡,讲它“翻着白眼，兹啦着羽毛，恶狠狠地抬着头，从下往上看，作出一付要决一死战的样子”。而且说这是“陈大羽要向无产阶级专政挑战”。要说那只画中的公鸡，是用了类似于摄影“俯拍”的手法画的，别有一番意境。

　　中国美术馆馆长范迪安表示，陈大羽先生对大写意花鸟大的贡献，是一改传统写意文人画的温文儒雅气质，而代之以豪放个性风格和雄强的时代特征。他在吴昌硕、齐白石画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨重彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。

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　　这只该死的公鸡模特儿，做了这么个姿态，把陈大羽折腾得够呛。不过怎么会有兴趣来跟画上的公鸡过不去呢？是这样的，文革后期，香港的字画市场很红火，国内名家字画在那里很值几个钱。于是上面的头儿就到下面来索字要画，再拿到香港去变了钱，弄些彩电音响什么的回来享受。在文化部的一个不知什么屁头儿想要几张陈大羽的公鸡国画，结果陈大羽怕同一题材的画在同一时间卖到同一地方太多了，反而掉价儿，所以给得不多。大概那屁头儿换来的彩电不够尺寸，给得罪下了。这家伙能跟说上话，就参了一本。

　　正是由于孙雨田老师画人物的精妙绝伦，才有了画的惟妙惟肖。孙老师画猴，用大写意的法子画，创作出了属于自己的形象，灵动神活。孙雨田老师笔下的躁动不定、体态多变，有时攀枝挂月、岭上飞影；有时追逐禧闹、觅食摘果；有时结伴丘山，悠闲懒散，甚至有的还融入了淘气小孩子的神态，将机警、灵敏的特性表现得淋漓尽致，人性化的再现了这群天地间的精灵。

　　陈大羽（1912－2001）著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。他在吴、齐画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。

　　孙雨田老师绘画取材广泛，他的绘画或人物，或动物，皆各有千秋。关于孙老师的人物画已经被众多大家所认同并著文或题字表示自己的喜爱之情，今天我们仅谈孙老师近作品“百猴图”。

　　中国人画的历史早可以追溯到宋代。画是一件有意思，而且有挑战的事情，从古至今那些画里便有很多千姿百态，神情各异的。清代以前的猴画大多有很繁琐的背景，在这些景致中，虽然作为主角，也是不甚显山露水，到了新中国成立后，随着徐悲鸿把西方的造型和解剖带到了中国画坛，艺术家们对的描绘就更为了。

　　陈大羽擅长大写意花鸟、书法和篆刻。书法以篆书、行草见长。中国画《并蒂呈祥》入选第六届全国美展。书法篆刻作品曾参加、二、三、四届书法篆刻展。1980年在江苏美术馆举办个人作品展，1981年在上海美术馆举办个人作品展。1948年出版《陈大羽画集》，1982年出版《大羽画选》，1988年在日本出版《陈大羽作品集》。