中国画的文脉不是来自亚里士多德、柏拉图，它来自国学，来自孔子、孟子、庄子……中国画的根是传统民族文化。”霍春阳在《双清图》题跋中写道:“兴来磨就三长墨，写得芭蕉和梅花。骨格纵然清瘦甚，品高终不染尘埃。”人们都说画如其人，也许，这正是霍春阳画风和人格的好写照。

　　“不深入，表面化，或只见物不见人，只画物不画我，只画死不画生，以科学的思考代替艺术的思考，这些都是当今画坛的通病。”霍春阳说。“中国从来把形置于比笔墨更次要的地位，是‘得意而忘形’的，不要把这个‘形’看得太重要了，更重要的是以什么样的情趣与状态来对待它，是气息和神韵。”

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　　霍春阳是天津著名花鸟画家、美术教育家，现任天津美术学院美术馆馆长。霍春阳擅长写意花鸟画，上世纪70年代创作出巨幅作品《山花烂漫》闻名艺苑，随后进入创作丰收期，确立了在当代中国画坛的地位。霍春阳同时也是一位美术教育家，在天津美术学院执教的几十年间辛勤耕耘，培养出一批青年画家。

　　在徐悲鸿美术教育体系得到确立之后，“中西融合”的美术理念成为大多数人前行的方向，“在继承传统的基础上有所创新”、“寻找自己独特的语言与面貌”成为我们评价一名艺术家成就高低的标准。然而，霍春阳却认为，刻意求新求变，要求中国画紧随时代，是一种误区。

　　花鸟画的图式单一程式化？“中国画不在物象的表面作文章”

　　“花鸟画图式过于程式化”，是人们对当下花鸟画创作的主要批评之一。

　　“仅仅从题材来判断高下，这是一种肤浅的观点，我们要在精神内涵上下功夫，不要满于在表面上翻花样”。霍春阳认为，在外行看来是题材、图式同的作品，实际上有着深刻的变化。

　　有人说，千百年来都只是画梅兰竹菊荷蕉等题材，画面构图几乎成为若干定式——兰花叶子要怎样折、竹子与雀鸟的布局要怎么安排、水仙背后一定要有块石头、荷花上的蜻蜓和牡丹上的蝴蝶要摆出哪个角度来……这些东西成了套路，实在让人审美疲劳，艺术家需要寻找前人没有表达过的题材，才能推陈出新。