他抓住此特点，将孔雀的爪放大处理，并把三个前趾画得特别分开，尤其从正面看，后两趾几乎成为一条直线，再利用笔的顿、按和墨的渗化使三趾连接处显得非常厚实，这样画面中孔雀爪就给人一种步履稳健的实在感党。在表现侧面的爪时，他还常把三个前趾画成两个，以避免视觉上太过拥挤。此种“以少胜多”的方法既合情理又更为自然，显然是经过常年实践才能得出的经验。此外，整体上他讲究“宁方毋圆”，特别是孔雀得翅膀翼角的转折处，更是有棱有角，轮廓分明。

　　孔雀是稀有珍禽，也是美丽吉祥的象征，历代以此为表现题材者不乏其人。唐代的边鸾、薛稷，明代的林良、吕纪，清代的任伯年，当代的刘奎龄、王雪涛、田世光等都是画孔雀的高手，但他们常以工笔重彩、兼工带写形式，设色往往着力于雍容妩媚、富丽堂皇，配景也多为名贵花卉。袁晓岑在自己的努力下首开了描绘野生孔雀的山林气质。

　　袁晓岑１９７８年作孔雀立轴----价格:RMB2,650,000----日期:2017-12-17

　　袁晓岑庚申１９８０年作--------价格:RMB2,430,000----日期:2017-12-27

　　袁晓岑春城三月立轴纸----------价格:RMB2,850,000----日期:2016-05-04

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　　近几年袁晓岑字画市场成交的价格:

　　袁晓岑孔雀横幅设色纸本--------价格:RMB2,170,000----日期:2016-02-14

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　　袁晓岑云萍雪爪册页纸本--------价格:RMB1,240,000----日期:2016-02-24

　　翅膀的处理也颇有特色，用浓淡墨破笔侧锋来表现复羽部分，连皴带擦画出斑纹之肌理，飞羽处的大笔浓墨则不施色彩，这样在艳丽的色彩中保留一块深沉的墨色，形成强烈的艺术对比，从而使袁晓岑笔下的孔雀在当代画坛上独具一格。1988年他应邀为创作的5米长、3米高的《瑞鸟图》，构图巧妙，设色沉稳，意境清雅幽静。

　　1915年袁晓岑生于贵州省普定县一个偏僻的村，半耕半读之家只有房屋数间、薄田数丘，但“山花野卉四时不绝，飞禽走兽出没其间”。大自然的神奇优美、农家小院的质朴温馨，为画家幼年构筑了美丽幽静的童话世界。在那个充满欢乐与诗情画意的童年，土纸和墙壁上留下了稚嫩的木炭画、竹编的簸箕里装满了用黏土随手捏成的小动物，不知不觉中他喜欢上了美术。

　　他省吃俭用，买来了《芥子园画谱》、任阜长、任伯年的石印画谱、珂罗版画，再对二任及古代名家的作品，先从工笔入手练习线条和造型，进而过渡到临摹小写意的画作，打下了坚实的传统技法基础。他也反复钻研一些绘画理论方面的书籍，并将南齐谢赫的“六”当作座右铭。每当假日，袁晓岑又常与选文斋斋主一起游历名山古寺，遍览各地名匾、名联，见到有些精彩的题壁诗书便抄录熟记，用他自己的话“此乃予根植于文艺土壤之锄也。”

　　1930年的秋天，袁晓岑以优异的成绩进入贵阳省立师范学校。老师的一次肯定给了这个山村的孩子极大的信心:“侃侃而谈，举重若轻，非操之有素，曷克臻此。”从此，他不忘学业的同时把更多的精力用于心爱的美术上。专业的绘画教师、严格的课堂训练使他得到了较正规的培养。而向当地名画家景小楠拜师学艺的过程则更丰富了他的绘画基础.为了看到景先生的原作,他与“选文斋”裱画店主梁选文结为忘年交，反复临摹其珍藏的景小楠及其他名画家的作品，逐渐地，他以景小楠的画为起点，更深入中国画的传统古玩探源。

　　1954年，雕塑《母女学文化》和《分到羊啦》入选“全国第二届美术作品展览”，社会反响颇大（前者于1959年参加了苏联举办的“国家造型艺术展览”）。同年，在钱绍武的推荐下，参加了中国美术家协会。1958年，他与美术学院的一批著名雕塑家一起完成了民族文化宫中的民族团结大浮雕。1964年，他在中国美术馆举办了建国后的个个人雕塑展。十年浩劫给这位风华正茂的艺术家以极大的创伤，本应在60年代出版的画册也迟到了近20年，但对生命的执著和对生活的热情却一直不曾动摇。1986年，他又与其他9位画家一起访美，并成为美国雕塑家协会位中国会员。