陈树人兼擅花鸟画及山水写生,其花卉翎毛,既受居廉状物精微、设色鲜丽画风的影响,又注重节奏感的表现,标举“清劲”之笔和“清峭”之气。他一生酷爱以木棉入画,既喜其盛开时如“万炬烛天红”之势,更赞其直冲云天的高标劲节,豪情溢于笔端。此画写木棉雄丽之形,更写木棉高伟之操。题诗:“短衣匹马逐春风,百粤山河照眼雄。揽辔越王台上望,鹧鸪声里木棉红”,即其心志之流露。
作于1944年的《鄱湖一览》,极具陈树人的个性特色。作者先用线条对群山进行勾勒,再以折带皴画山,构图简约而格调清爽。据说,陈树人在写生时,常常先在现场用简单线条勾勒景物的基本形态,标明颜色,回家后才正式作画。这样的作品,既记录了临场的真实感受,又为自己留下了充的创作空间。
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据史料研究,陈树人1907年到日本留学,1908年进入日本京都市立美术工艺学校,为岭南画派的三位先驱者中,画史记载的一位在日本美术学校注册入学并获得毕业资格的艺术家。陈树人的这段日本求学经历对他的画学以及后来的艺术道路影响极大,从而让他与高剑父、高奇峰走到了一起,对中国画进行变革,并成为“岭南画派”的创始人之一,也同时成为当时新国画运动的代表。这里要特别指出的陈树人因为受到日本画影响的缘故,画风为之一变,在笔墨技法上,他将色彩与光、影的明暗对比与传统画技法相结合,创造出清新自然的画风,色彩对比强烈,视觉效果突出;在意境上则更多地侧重于画面的渲染。
一生创作有《陈树人画集》、《陈树人近作》、《陈树人中国画选集》,诗集有《寒绿呤草》、《自然美讴歌集》、《战尘集》、《专爱集》和《春光堂诗集》等。
今天(19日),“陈树人艺术中心”在广州市越秀区东山口举行揭牌仪式。
陈树人与高剑父都主张创新,主张表现时代精神,寻求新的意识风格。他们又同渡日本,探索艺术革新的道路。虽然由于素养、气质、性格、情趣与生活、境遇之不尽相同而风格有异,但是他们相互呼应,相互充实,完善了岭南画派的艺术体系。若无高剑父,岭南画派的行形成固然不可能:若无树人,则也有损于形成岭南画派艺术的丰富性和特殊表现。
观陈树人早年临写的居家作品,其刻意求工、求似、求精,可见其严谨、认真,一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品,接受了一些日本革新派画风的影响,但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品,极富中国传统气派,具有清逸婉约的独自面貌。陈树人之成为岭南画派的创始者之一,是真正继承了“居派”的优点,也就是丰富了中国绘画的技法。
艺博院院长陈伟安向记者介绍说,陈树人的个人风格经历了几个不同时期的变迁。陈树人是岭南著名画家居廉的关门弟子,继承清代恽寿平的花鸟画传统。本次展出的《玉堂富贵》、《水仙图》便是他这一时期的作品。由于陈树人对书画独具悟性,为居廉所赏识,并将侄孙女居若文许配给他,成就一段传奇的姻缘。