人入暮年，崔老开始对绿颜有独钟，特别喜欢研究“绿”。据他的学生讲述:“有一年春节我到他家去，他拿出四五十张画，我说您怎么用这么多绿颜色？他说你不理解，中国人现在画画从历史上到现在，对绿颜色研究比较透彻的人没有，而绿颜色不好用，不但中国人用绿用不好，西洋很多画家对绿颜色也用不好，他说大绿颜色特别是翠绿的东西没人敢用，也没人大面积的去用，我这次这批作品就是尝试绿颜色，石头是绿的、树和水都是绿的，天也是绿的，有的鸟都是绿的。后来我突然顿悟了，绿就是春天、绿就是生命。”

　　赤诚的崔老十分推崇:“画大写意花鸟一定要保存小孩一样的赤子之心。”人一旦经过岁月的洗礼，对外界的事物便会失去的原本的好奇心，只有让自己回到童年的心理状态去发掘儿童的天性，不受束缚、自由发挥，才能把大师的精湛技艺和儿童烂漫的创造精神结合在一起。正如崔老所言:“再好的学校也不会教你这一点，这个不是教出来的，要出自一个画家的内心，是他自己的想象。”一位真正醉心于绘画创作的画家要让自己在心灵上返老还童，找到儿童本能的冲动和力量、创造的欲望。

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　　崔子范在中国画界的出现和引人注目，是七十年代后期，前此由于公务繁忙，他少有时间作画。只是在五十年代初期，他有过一段学画的黄金时期，当时他经人介绍拜识了齐白石，每隔一两个月带些画去请教。白石老人认为崔子范的画法很好，鼓励他就这样画下去。并且说:“我放不开，你放得开，你的画是真大写意。”但当时他仍然称不上是专业画家。

　　崔老秉此真理，将中国大写意画的时代特色与质朴民俗相融合，比古往今来的大写意更强烈、更简洁、更质朴、更浓重。他将写意花鸟的写意精神和写意手法推向了，追求极简、极粗犷、极泼辣、极实在、极浓重。饱满的感情、丰厚的内容、强烈的形式，以及淳朴的民风，他画得大象无形，画得活力四射。

　　鲜明的民族性，强烈的时代感和浓厚的生活情趣，构成了独具风格的崔子范花鸟世界。论年龄，他已高寿而作古；论艺术，他却似乎永远处于风华正茂的青春期。他在花鸟画创作中，不断取得突破，开创新天地。

　　崔子范自幼年起便喜爱绘画，他的启蒙恩师张子莲先生是一位小写意画派的花鸟画画家，从张子莲那里，崔老次领略了中鸟画的妙趣所在。五十年代初，他有幸结识年近九旬的国画大师齐白石，并深得其赞赏。在白石老人的悉心指导下，他打下了扎实的国画基础。齐白石曾鼓励崔子范说:“你的画是真大写意，不要照我的画，照你自己的画法画下去。”至此，崔老更增添了作画的动力。

　　崔子范（1915－2011）曾用名崔尚治。山东莱阳人。1940年至1945年于延安军政学院和延安高级党校学习，后任山东胶东地区南海行政公署专员。1949年后历任上海政委，城市建设部勘察测量局局长。1956年任上海国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，上海市美协理事。自幼喜好绘画，得齐白石的鼓励和指导。擅长大写意花鸟画，创作善于吸取众家之长，在继承传统的基础上创新。精大写意花鸟画，亦擅山水。作品题材广泛，构图简练概括，具有古拙朴实、苍劲浑厚的鲜明风格。作品被中国美术馆、天津美术馆、上海博物馆、山东博物馆、中国画研究院、美术学院、上海画院及美国、加拿大、瑞典等国博物馆收藏。作品有《芙蓉八哥》、《麻雀枇杷》、《金鱼》等。出版有《崔子范画选》，《崔子范作品选集》等多种。多次举办个人画展。