至今，方增先现在还在画藏族人，都是依据那时候拍下了很多照片来画。尽管他那个时候画了一些速写，还是不过瘾。“藏族的汉子形象太彪悍健美了，感觉在其他地方找也找不到，而老太太，岁月把故事都刻在了她们的头上。”

　　所以，方增先说，以后画画还会继续画他喜欢的藏族人物。

　　1942年5月，做了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》，讲话明确提出了文艺为工农兵服务的方针，强调文艺工作者必须到群众中去、到火热的斗争中去，为事业作出积极贡献。

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　　爱坡公诗词的方增先用这首孤高境界的词与古人神交，他说，这首词不胜在气势，而在于描写出了艺术家的孤寂，被压抑甚至排挤，却能自强、自勉、自我激励，所以，不要害怕这种艺术上的孤独，经过了一段时间，守得云开见日出，别人才能够理解你。

　　现在退休下来之后修养身体与画画之外，就是看点书:喜欢看的是诗词，尤其是宋词，留下了有50多首诗词的研究。有人说，要给他写传记，方增先道，只要把这些诗词串联起来，就凝练出他整个的艺术人生了。

　　当年顶住压力举办双年展

　　这次讲话虽然在后来颇受争议，却深刻影响了新中国的艺术家们接下来的艺术创作，使得艺术家们更加关注当代社会的发展和人民的疾苦，并由此凸显出艺术“推动社会进步”的功能。

　　他的创作手稿、小品草图以及教学笔记，都为后人研究了解当代中国美术史提供了重要的个案和鲜活的手素材。

　　方增先如今居住在上海西郊松江区，本报记者在他获奖后，前往探访了这位老艺术家。

　　“看黄宾虹先生的画画，跟人家不一样的，这里一勾，那边一笔，我在想，在勾什么呢？勾到后来就是积累，是怎么积的，直接用在人物上面是不行的，要有选择地嫁接。就像藏族人用的黑袍子，观众看得是黑色的，但是涂过几次的感觉是不一样的，有一种厚度，因为厚度才能厚重，做到董其昌所说的‘画外有意’。我那时候年纪很小，就有把‘即墨法’嫁接在人物画上的想法了。”

　　在内忧外患、风云变幻、民族灾难深重的岁月里，这些作品极大地激发了中国人民的抗战意志，震撼了中国人民的心灵。