在点、线、面、色的完美结合中，重现着一种新的抒情方式和审美价值，以对大海母题的尽情表现，构筑了张道兴的绘画美学，在法度与自由之间，画家使我们相信那里存在一个更为广阔的天地。

　　转而看了许多墓志、魏碑，尝试改临碑铭，且一改而为方笔，并把这一笔法带进国画创作中，书画互动，以笔法带墨法。这是一个漫长的演变过程，发生于80年代中期。概括起来，画家重点做了两件事:一是笔法改变，变中锋为侧锋；二是调整色彩，入俗出俗。借鉴民间的木版年画、壁画、剪纸、彩瓷等艺术样式中对色彩的运用，以此入俗，红黄蓝绿，大块着色，直接入画，中间很少过渡色。

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　　作品《爱因斯坦的故事》入选全国科普美术作品展览并获奖，《不尽长江滚滚来》参加全国美术作品选展，《脚踏着祖国大地》参加第六届全国美术作品展览作品展和届中国艺术节美术作品展览，为中国美术馆收藏，并获1986年第二届解放军文艺奖。

　　张道兴的作品风格鲜明，自成一家。书画印三位一体，相得益彰，恰到好处，以其深厚的文化底蕴，著称于画坛。纵观其绘画历程，以80年代中期为界，明显地分为两个阶段:业余习画和专业创作。50岁以前打基础，60岁前后出成果，堪称大器晚成。他早期的作品，淡雅素净、画面简练，多以青年女子入画，如《月上歌墟》等，女孩子们结伴出行，打理生活，找寻属于她们的快乐。

　　画家认为，“文艺工作者的使命，就是通过自己的作品把生活中一切物质的、实际存在的东西作精神和情感的真实转换与传递”。以他那般善良淳朴的平民意识，与劳动者休戚与共，深情地讴歌《劳动者寿》，希望其作品能为他们带去一份快乐、一份祝福。那淡淡的笔墨，儒雅的线描所构成的一幅幅生活画面，把我们带进闲适祥和的生活情趣中，留连忘返，陶乎其乐。读过这些早期作品后，我曾对画家说，就这么画下去也行，也是一条路子。道兴老师点头称是。但他却中途易辙，画风陡变。早先，他对笔法的了解很含糊，认为笔法只是为着造型需要，没想到线在造型以外还有独立地位。

　　张道兴，男，汉族，政治部创作室专职画家，国家一级美术师、解放军美术书法研究院副院长、中国美术家协会中国画艺术会副主任、第三届中国书法家协会理事，中国书法家协会艺术会，书法创作评审会，中国友联画院艺术会副主任，中国文联书画艺术中心理事，中国艺术研究院中国美术创作院创作研究员，文史研究馆书画院院部，西泠印社社员。享受特殊津贴专家。多次担任全国、全军美展评委。四、五岁的时候就开始画，并且特别爱画。擅中国画、书法及篆刻。[1-2]创作继承传统，力求创新。画风自然古朴，巧拙相间，娴雅含蓄。