其实以他创立“梅花弄影”,独步梅坛的艺术成就来讲,700万元这价格一点也不高。倘若与动辄过千万、过亿的纸上艺术来讲,更是明显低了——民国时期的瓷画家大都精于纸画,反之则未然;而在当时,瓷画的价格甚至远贵于纸画。
大器晚成受邀“月圆会”
“月圆会”创始于1928年,当时是为了完成一桩要求极严的订单:绘制一堂八块风格各异的瓷板,因而八位有着一定裙带关系的瓷画家在王琦、王大凡的召集下聚在了一起。他们以瓷会友,相互切磋,故被称作“珠山八友”。
正所谓“文人相轻”,当时的成员之一毕伯涛与年龄最小的刘雨岑常常意见不合,时有龃龉。到了1929年,也就是“月圆会”成立的第二年,毕伯涛借故离开了这个团队。又过了一年,由于历史的误会,邓碧珊早早地被终结了如日中天的艺术生命,他笔下如梦如幻、栩栩如生的鱼儿从此不在瓷板上游弋。短短三年间,曾经风光鼎盛的“月圆会”八位大师只剩下六位。
然而当时的瓷画市场却依旧热闹,一堂八块的瓷板画更供不应求,六位画家实在难以应付。于是在王琦的提议下,田鹤仙、徐仲南加入了“月圆会”。由于最初“珠山八友”中的汪野亭是山水画大家,为了更好的协调与合作,田鹤仙开始专攻梅花。田鹤仙大器晚成,此时他的绘梅技艺又有了质的飞跃——“梅花弄影”一曲唱响,戛戛独造,惊艳了瓷坛。
“梅花弄影”成就非凡
上世纪40年代以后,田鹤仙的瓷上绘梅艺术已是炉火纯青,独步画坛,而“梅花弄影”的瓷绘技法也脱颖而出,进而登峰造极。他以虬劲盘曲、似断非断的枝干与芬芳留香的梅花相互映衬,画面中没有冗余的背景,没有春兰、翠竹,亦没有山石与飞鸟——除了梅树的枝干,就是梅树的花朵,却是意境悠远深长,仿佛能在他的画中看到梅树淡淡的影子,使人惊叹不已。这种简洁而清净的画梅之法,从此也有了一个诗一般的名字——“梅花弄影”。
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