时间:2017-01-27 05:54
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祝允明字画这卷《祝允明自书诗》(图为局部)现藏上海博物馆,纵47.9厘米,横1178.5厘米。卷首钤“大原”白文起首印,卷末钤“祝允明印”白文印、“希哲”朱文印。
此作为其晚年作品,该卷风骨烂漫,气势奔放,才情横溢,于张旭、怀素的癫狂醉态中兼有黄庭坚的舒展矫健、米元章的跌宕疏放,苏东坡的浑厚丰腴,李北海的秀逸沉雄,狂而不乱,情浓势足,激跃奔发,气度不凡。
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其书法线条如“百尺钢化绕指柔”,犹若钢丝弹簧,使转如意,筋道不绝。他的每根线条都极富弹劲和韧性,都能立于纸素之上,这种行笔过程中的饱满度和立体感完全突破了明初以来扁平无力的“馆阁体”书风对书坛的笼罩,一扫靡靡之格。祝允明能于矩绳约度中而具豪纵奔逸的意气,应该说是开创了前所未有的书法新风。
祝允明,吴门书派的核心人物之一,与文徵明、陈淳、王宠并誉为吴门四家;文学史上与文徵明、唐寅、徐祯卿并称吴中四才子。自幼家学渊源,受其祖父祝颢、外祖父徐有贞的熏陶,史载其五岁能做径尺大字,九岁能诗。后又受岳父李应祯的悉心指点。
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文徵明在《跋祝枝山草书月赋卷》中说:“枝山先生,武功(徐有贞)外孙,太仆(李应祯)之婿也,早岁楷笔精谨,实师妇翁,而草法奔放出于外大父。盖兼二父之美,而自成一家者也”。“二父”对祝允明的影响是不言而喻的,外祖父徐有贞的“绝其令学近人书”,使得年幼时的祝允明在书法的启蒙道路上即取法乎上,直接把师法对象直指晋唐。如此的成长环境,也造就了诸体均能,尤善小楷和草书的一代书法大家祝允明。
此卷草书所书内容为祝允明早些时候所作新作《蚕衣》,《明朝顾氏四十家小说》有收录,诸多学者对此篇皆有考证,无疑。
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