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　　黄慎字画黄慎花鸟画对齐白石的“衰年变法”和艺术成就产生了决定性的影响:齐白石57岁时，第三次到北京，在五四新文艺运动的氛围之中，遇到了艺术人生的重大转折点，同乡人黄镜人招饮，获观“黄慎画真迹《园图》;又花卉册子，八开，此人真迹，余初见也。”当时他对黄慎的放笔写意画尚不太能接受，以不以为然的态度评论道:“此老笔墨放纵，近乎荒唐，较之余画，太工，微刻板耳。”不过，相较之下，他已经警觉到，自己的画是拘谨了些。

　　几天之后，他大彻大悟，毅然反省道:“观黄瘿瓢画册，始知，余画犹过于形似，无超然之趣，决定从今大变，人欲骂之，余勿听也，人欲誉之，余勿喜也。”

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　　黄慎(1687-1770年)是“扬州八怪”中的全才画家之一，也是“扬州画派”画家中少有的以画人物见长的画家。他字恭寿、恭懋、躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。自幼家贫，一生奔波于福建、南京、扬州等地以卖画为生。早年师法上官周，多作工笔，中年以后变为粗笔写意。他擅长人物、花鸟、山水，书法、诗文亦佳，是清代中期首屈一指的书画名家。

　　黄慎创作的《携琴仕女图》肯定不止一幅，如《扬州八怪画集》上就有此类画本著录，但所著录者是黄慎雍正甲辰年(1724年)所写，是黄慎初到扬州后的作品，据说为泰州博物馆所收藏，画幅尺寸也小于此幅，且图上也没有题诗。黄慎曾自评曰:“其画凡三等，得意者题诗其上，次则识以岁月，再次只署瘿瓢二字。”此幅虽较著录者的作画时间晚了一年，是雍正三年(1725年)秋天之作。但这一年正是黄慎由工笔到写意转变的关健一年。故而艺术价值不可同日而语，在黄慎艺术研究上也重要的多。尤其是上面还有作者自题四言长诗一首，并且还记有作画的时间和地点，落款钤印也相当清楚。

　　如何区分各个时期的黄慎字画，特点有哪些？

　　《携琴仕女图》，纵168厘米，横65厘米，纸本水墨。上写一位娥眉小口面目清秀的女子，正携琴而行，呈猛然回首之态。女子头梳环髻，前发垂额，鬓发垂颈，头颈转向右侧。她左腋下夹一张琴，左手托琴身，琴头向前下倾；右臂自然下垂，体态委婉，右手的姿态正是一位操琴者的习惯性手势，巧妙地表现了其歌妓的身份。裙摆动感表现了其正在行进中，说明她为生活所迫，正急匆匆前去赶场。或应招为富家子弟献艺，为富商大贾的婚娶盛会演奏古琴。此图以楷书写五官，所写女子眉清目秀清纯可人。虽说是参加演出，但丝毫没有欢乐的影子，一缕淡淡的忧愁凝结于眉宇之间。

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