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谢稚柳字画然在目,难免有种望外愉悦。画面从左上角纵横伸开的两枝树干,几组阔叶掩映其间、设色古雅,一丝不苟的、神貌,散发出宋人院体绘画特有拙朴。一只黑猿舒展双臂攀援树中,是易元吉画中精灵。深厚繁复点染,凝练沉稳勾勒,似乎比张大千的纤巧更贴近古人灵魂。画中题双款,书法已经逐渐脱开陈老莲瘦硬古拙,变得丰腴与端庄起来。戊子年的题款说的是关先生北游回归后,特地把此幅赠送的原委,另一种说法是关家弄璋之喜贺礼。自己得意力作,随赠朋好、活得如此洒脱,人生还有什么遗憾可言。
从潇洒谨严宋元规范到老去粗豪的落墨格调,徜徉在烟云懵懂的江南山色,迷恋着雾合烟围荷塘月影、红叶经霜和芙蓉沐雨、幽兰吐芬及梅竹斗寒,典雅温文的笔调像宋人小词一样隽永脱俗,看久了,觉得满身的尘嚣都为其涤荡扫除。
谢稚柳1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。
谢稚柳字画为什么受到外国人的欢迎
1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长,上海文管会副主席,上海博物馆顾问,当选中国画研究院院委,中国美术家协会第三、四届理事,美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组,赴京、津、沉等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长,次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。
“谢稚柳是一本书”,这是我国现代著名章草大王王蘧常对谢老的评价。诚然,像谢稚柳那样集书画、珍藏、鉴定、史论、诗文等多方面成就于一身的全能型画家,实为。所以,我更愿意称他为“江南才子”,他的身上是有着显著传统文人气质的。这种气质流于笔端,则呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇的气象,故时人评谢老的书画,“与张大千先生相比,谢稚柳先生花鸟笔墨蕴蓄更胜一筹”。这也是世传家学的谢稚柳,为许多人所不及的地方。
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以《庐山高》为例子,这幅《庐山高》创作于1979年,作品表现豪迈、恢宏、充满了生机与活力。纵观画作,笔墨苍雄,设色明丽,气势恢宏。近处以山岩、苍松、盘石,隐于林木深处的寺庙入眼,时而勾勒,时而点厾,时而皴擦,更多的是墨色与青绿的泼染叠压。其以斧劈皴染与成片青绿重色比衬渗透,表现出庐山的峥嵘潇洒和雄俊诡异,给人以浑厚壮观的强烈感受。远处以江流、村落、平原对角构图,水墨淋漓之处,越过留白的江面,村落平原从沈睡中透出气来,烟拖雾笼,依然透出清新,明润的气格,一片安宁,倒有几分诗情,几分画意了。
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