国画

　　花鸟画不仅是古人“抒胸中逸气”的艺术形式，更折射着艺术家的人文修养、艺术功底和审美品格。艺术表现的是人的品格，不要看不经意的涂抹之间，里面蕴藏的是画家的道德追求。传统花卉画多为折技，或一枝独秀，或二枝交叠，或三枝穿插，画面讲究虚、空、白，所谓计白当墨，所以简洁、空灵者多。但杨楠的花卉画结构却有突出的个人特色，可称之为“丛生式团块结构”。她的画并非古典式简洁的折技式，往往以密集丛生的树干、花枝密密丛丛地或上或下，或左或右，直愣愣地扑向画面，然后又舒枝展叶着花，朝四面延展铺开。这种与传统结构大相径庭的现代花卉画结构，充满着坚实的团块的力量，又有着分明的向四方扩散的张力，其作品无不传递着她对生活的豪迈气度和她个性化的艺术思想，表达了其对花鸟画的执着和热爱。在这物欲横流，乃至炒作的时代，她虔诚探索，默默耕耘。对一草一木一片丹心。她以“宁静致远，淡泊明志”的艺术精神为指导，借笔墨抒情怀。从她创作的《融和》等作品，我们可以深深地体会到她为时代的主旋律去讴歌、去赞美的心声，这不是一个传统型画家的即兴之作，而是一个有社会责任心的艺术家多年来形成的哲学理念在绘画中的升华，她赋予新时代的社会的精神属性。