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青铜剑这把收藏于中国刀剪剑博物馆的战国嵌绿松石格青铜剑，具有当时代青铜剑的一些典型特征。此剑中间起脊，两从宽阔，双刃呈弧形，在近锋处收狭。剑格作倒凹字形，两面铸有兽面纹饰，并镶嵌绿松石。剑茎为实心圆柱形，茎上有双箍，每箍上铸有数道纤细的凹槽，凹槽原镶嵌绿松石，现多数已脱落。剑首呈圆形，铸成边缘凸起的多圈同心圆状。有学者研究，此类剑茎上的箍作用在于分隔手指。
关于此类剑的铸造工艺，上海博物馆文物保护与考古科学实验室、山东省文物考古研究所、山东省新泰市博物馆三家文博科研单位，曾联合对山东新泰周家庄的3把带同心圆纹剑首的青铜剑进行仪器分析，基本探明了春秋战国时期青铜剑铸造工艺的基本面貌和发展情况。其中一把编号为M1:55的青铜剑，判明属于战国早期，其年代和形制皆与中国刀剪剑博物馆的这件青铜剑藏品非常相似，可以就铸造方式进行类比。
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经X射线探伤检测及CT检测，判断M1:55青铜剑采用了3段式分铸铸接法，即分别先将剑首和带有剑内茎的剑身铸造成形，然后将它们各自嵌入剑外茎范中铸接成一体。这种分铸法使青铜剑的制作过程更为简便，体现了古代技术的发展情况。刀剪剑博物馆的青铜剑因其年代、形制都与M1:55非常接近，所以推测其应也采用了相似的分铸铸接法，具体结论还有待科学仪器进一步检测。
这把青铜剑从外观来看，已经遍布绿锈，只在剑锋附近露出约占剑身四分之一的“肌体”。此剑上的锈蚀按颜色来判断，主要成分应是氯化亚铜、碱式氯化铜。这两种锈蚀的颜色呈淡绿、绿至墨绿色，属于有害锈，是“青铜病”的始作俑者。如果青铜器前的埋藏条件或其他保存环境不理想，就易产生这两类会对青铜本体造成损害的粉状锈。
这就给气候湿润的南方地区的青铜器收藏、保存带来了挑战。相信随着文物保护修复技术的进步，这把青铜剑有朝一日能够恢复“一剑定乾坤”的英雄本色。
青铜剑-----------------------估价:RMB2,212,800---估价日期:2016-05-16
青铜剑-----------------------估价:RMB1,420,000---估价日期:2016-09-11
战国青铜剑-------------------估价:RMB1,139,200---估价日期:2015-09-24
青铜剑-----------------------成交价:RMB2,420,000---成交日期:2014-06-28
汉青铜剑---------------------成交价:HKD5,138,000---成交日期:2015-05-23
剑嵌金绿松石青铜剑-----------成交价:RMB2,273,200---成交日期:2014-10-07
汉青铜剑---------------------成交价:RMB3,008,800---成交日期:2016-08-22
汉青铜剑---------------------成交价:HKD3,138,000---成交日期:2014-09-16
2017年青铜剑的全部成交价格
剑，古之圣品。乃短兵之祖，近搏之器，以道艺精深，遂入玄传奇。实则因其携之轻便，佩之神采，用之迅捷，故历朝王公帝候，文士侠客，商贾庶民，莫不以持之为荣。剑与艺，自古常纵横沙场，称霸武林，立身立国，行仁仗义，故流传至今，仍为世人喜爱，亦以其光荣历史，深植人心，斯可历传不衰。尽管剑的实用价值和显赫军事地位，只存在于青铜器时代和铁器时代初期，但剑在中国传统文化中的影响力却从未削弱，尚剑之风发展为以“剑”代“武”，后来与侠文化相结合，形成了独特的剑文化。
青铜剑市场价格居高不下，2011年07月10日香港古玩拍卖公司拍卖一件青铜剑(长56cm)，以83.1万成交。2008年10月26日香港古玩拍卖公司拍卖一件战国早期嵌松石双箍剑(长57cm；宽5cm)，成交价格176万元。战国青铜剑铸造精良，古意盎然，十分精美，具有极高的收藏价值。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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