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战国五山铜镜现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定。
战国铜镜的制作特点是形制轻巧，多圆形，少数为方形。镜较轻薄，厚度在0.1～0.8厘米之间，直径一般在10～20厘米之间。镜纽多为细小的弓形纽，纽上也常有几道弦纹。纽的周缘常有圆形或方形纽座。圆形镜多为素卷缘，方形镜有较宽的边沿。
战国铜镜不铸铭文，但花纹样式极其丰富多彩，除素面的外，也有单层或双层花纹。对花纹种类的划分是非常重要的，它可作为区分战国时代不同时期铜镜的重要依据。关于战国铜镜分期，可依据近年来考古学界建立起的分期序列，公元前5世纪为战国早期，公元前4世纪为战国中期，公元前3世纪为战国晚期。就铜镜花纹种类可以区分出铜镜早、中、晚三期的基本特点，但应明确和指出的是，有的花纹种类在战国早期已出现，此后继续存在并有所发展。
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目前已知世界上早的铜镜大约产生于公元前2900年—公元前2700年，是在今伊拉克的基什遗址中发现的，另外在伊朗的苏莎(公元前2300年—公元前2200年)遗址也都有过铜镜。中国铜镜从情况看，主要分布于黄河流域，其中早的应属齐家文化铜镜(公元前2300年—公元前1600年)，分别命名为复式多角星纹镜(甘肃临夏)、素镜(甘肃广河齐家坪)和七角星纹镜(青海贵南县马台墓)。
中国铜镜由滥觞期到发展期、鼎盛期，再到中衰、繁荣、衰退，发展曲线呈马鞍状，其中有代表性的是战国镜、汉镜和隋唐镜。这几个阶段或是在铸造技术上有创新，或是器形种类、纹饰内容及表现手法上独具特点。总的特点是产量大，铸造精美，风格不断更新，生动活泼。在青铜文化日渐衰落的大背景下，铜镜制作和使用上都呈现了一种繁荣的景象，不仅仅是客观上延续了我国青铜文化的生命，而且与世界铜镜文化比较来看，也具有相当深厚和独特的文化蕴涵。
山西晋泰银号五两腰锭---------估价:RMB1,760,000---估价日期:2014-08-14
五山铜镜---------------------估价:RMB1,180,000---估价日期:2014-03-06
战国六山镜-------------------估价:RMB2,470,400---估价日期:2015-05-12
五岳镜-----------------------成交价:RMB4,025,000---成交日期:2015-09-03
瑞兽葡萄纹镜-----------------成交价:RMB7,280,000---成交日期:2014-11-02
战国五山纹铜镜---------------成交价:RMB1,502,151---成交日期:2016-05-28
双凤纹镜---------------------成交价:RMB4,025,000---成交日期:2015-11-05
战国四山镜-------------------成交价:RMB2,313,600---成交日期:2014-02-14
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因此日本学者梅原末治在《古镜概说》中说:“以铜为主要成分的金属镜制作，在近东、南欧等古文化圈诸国早已存在，……但东亚以中国为中心的铜镜，其形态以及材质之精良、铸造之精致，几乎前者不可比肩；它与所谓鼎彝器的容器一样，是古代中国值得夸耀于世的一种工艺品，这也是明显的事实。”
铜镜发展至战国，仅从铸造地域上看已远远超过了以前的任何一个时期。由于西周晚期时制度已近乎礼崩乐坏，王威陵夷的同时，诸侯间却热衷于搞强权政治，《战国策秦策》曰“挟天子以令诸侯，天下莫敢不听”。这种局面至春秋后期，随着南方吴、越等国的壮大，争霸中原的斗争更加激烈。争当霸主，首要条件是增强自身的实力，因而各国也相继进行了一些政治和经济的改革。《吕氏春秋上农》记载“凡民自七尺以上，属诸三官。农攻粟，工攻器，贾攻货”。改革的结果，使各诸侯国的国力有了不同程度的提高，同时也推动了社会的进步。这种进步主要表现在手工业和商业两个方面，而此后铜镜文化的发展，也得益于这两个方面。
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