夏圭字画如何快速成交，中国历史发展坎坷，改朝换代、外敌入侵、自然灾害等等因素，使古代书画大量损毁流失，保存至今的已十分稀少。正可谓，“物以稀为贵”，古代书画的潜力不可忽视。随着人们知识的积累，经验的丰富，收藏家、投资家素质的提高，全社会文明的进步，对古代书画的理解会越来越容易，也会慢慢意识到古代书画中的价值作用所在，当人们得到了物质上的满，必然会有更多的财力想去换取精神享受，而古代书画也必将成为，进而升值。

　　哪些当代名家具备收藏价值?衡量当代书画具备收藏投资的标准是什么?我觉得可以从三方面考虑——即学术性、创新性和市场性，这三点一个都不能少。学术性是选择前提，创新性是画家卖点，市场性是升值保证，“三者合一”就可以考虑收藏入手。为什么强调“学术性”是前提?有些买家缺乏眼光，选择“行画家”的作品进行收藏，终真金白银买回的是垃圾。这些年，国内的拍场有没有“行画家”出现招摇?我认为是有的。回望一下，近现代大师名家，哪个没有学术性?我这里讲的“学术性”并不等同于“学院派”，因为“学院派”并不等同于“学术性”，就像齐白石和溥儒没进过美术学府，但依然很学术。反观当今的人物画，光强调“写生”了，笔墨精华都丢失了!一点学术性都没有，所以我只提“学术性”而不提“学院派”。“创新性”是指画家在继承前人基础上有自己的创新，“市场性”指的是画家还要有较高的市场活跃度，仅有学术性和创新性是远远不够的。“亿元”天价不靠谱。

　　夏圭字画真虚分辨，笔者以为，就目前来看，当代书画千万元以下更合理些，毕竟像吴作人、叶浅予、李苦禅等许多近现代大师的画价还徘徊在几十万、百万呢，收藏总要讲个“比价效应”，把当代书画炒得比古书画、近现代书画还高，是明显违背价值规律的，违背规律的东西都长久不了。总之，我觉得投资当代书画尽量要选择大众接受，并且在当代有一定影响的书画家作品，而那么靠炒作出来的家师的作品好不要去碰，当然，一些不入流的书画作品肯定也不会有升值空间，视作玩玩而己。

　　由于当代书画的市场风险和不确定性，所以收藏时一定要精品和代表作，唯有精品和代表作保值升值的机会可能大。买古代书画，精品大都珍藏在博物馆了，藏家无奈只能选择古代大师名家一般的作品，买近现代书画，藏家也可以买近现代大师泛泛的作品，但买当代书画若还买“普品”的话恐怕就要砸锅了。由于当代名家的作品数量多，上拍量大，所以要尽可能挑选其中的精品代表作去收藏才更靠谱。比如，史国良的《卢沟桥事变》(276万元)、何家英的《淑女像》(759万元)等。总之要选择有机会将来进入画家《回顾展》的作品，那样的精品目前即便价格稍高一点也是物有所值。如果买了一堆当代名家的“应酬画”，升值保值只能是奢望了。收藏当代书画，应尽量选择画家成熟期的作品，因为画家的画风、笔墨在成熟期已经成型固定，达到一定高度。对于早期作品好回避，通常早期作品画家还处在探索阶段，各方面尚显幼稚，但早期作品题材独特的，价格如果不高也可以买。当代书画应着重选择画家大展获奖、个人作品集著录过的作品，这样风险就非常小了，升值的空间也更大一些。

　　夏圭字画成交价格纪录

　　夏圭字画特征，古代书画是中国古代书法和绘画的统称，是民族文化的重要组成部分，历经五千余年，名家辈出，更有佳作无数。但是经过历史的洗礼，存留下来的书画也不多了。如今在收藏界，拥有一副古代书画，升值空间无限，就相当于拥有一个“保险”。今天，小编就跟大家讨论下古代书画必定升值的理由:艺术品的经济价值一般都与其历史价值、艺术价值、欣赏价值、科技价值挂钩，人们收藏艺术品，其实也在收藏历史文化、技艺、情感和生活。而古代书画，恰好是中国历史的真实写照，无一不记录着年代的特性，所以古代书画中所蕴含的历史发展、文化意蕴、和文化艺术的多样性等等，都是极其宝贵的。

　　我始终认为，当代书画肯定可以投资的，我问过一些行家，他们给的句话即是:关键要选择对路，做好甄别非常重要。选择那些真正具有收藏价值的名家如史国良、何家英、贾又福等，远离那些靠炒作成名的伪当代名家、伪当代大师，只有这样藏品才能保值增值，否则套牢缩水是必然的。不少人说“当代书画一概没有收藏价值，都是垃圾!”我觉得这个说法过于片面了，也有些武断。任何“历史名家”都是从当代走出来的，都是由“当代名家”成长为“百年名家”的，少数人甚至成为了大师。“当代有没有大师”，这个我觉得可以争论，每个人都有自己的标准，标准不一样，得出的结论就不一样。但是当代有没有“大师”，并不妨碍我们去收藏当代书画，只要是有特色、有传统的，或有创新的、有功力的，都有一定的收藏和投资价值，只是价值高低罢了。吴冠中严格讲也是当代名家大师吧，如果上世纪80年代末、90年代初收藏一批他的画的话，现在藏品不知要升值多少倍。所以当代书画是有机会的，关键看藏家有没有眼力，如何去挖掘，怎样去选择。

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