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2017年王履字画鉴定与鉴别

时间:2017-11-27 07:57

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  王履字画《古今医统》称王安道“学究天人,文章冠世,极深医源,直穷奥妙”。《四库全书提要》称其“实能贯彻源流,非漫为大言以夸世者”。这充分说明王氏之学于医学理论颇有造诣,其探讨医理强调对临床实践的指导作用,治学严谨,立论有据。著有《医经溯洄集》、《百病钩玄》、《医韵统》等,现唯有《医经溯洄集》行于世,是其代表作。

  王履认为自然界的一切事物都是不断运动和变化的。但是这种运动变化,又有一定的规律,既不可运动太过,又不可运动不及,运动中对立的双方要相互协调,才能维持事物的存在,在人体则维持生命活动的正常运行。以人体言,五脏之气亦应正常而不过亢,才能发挥脏腑的正常功能。如果某脏气过亢,则破坏人体脏腑功能的协调,反而为病。每一气均有相应的他气来制约它,只是在其未亢之时不表现出来,仅是随之而已。只有当其过亢之时,才表现出制约之象。而医生,不过是帮助患者使其自我调节系统达到正常,以保持人体正常的生化功能而已。王氏十分重视运用亢害承制之理来说明人体自身的防病抗病能力,重视机体的内在调节,具有重要的实践意义。

  《华山图》是元末明初山水画家王履的代表作品,也是其流传至今惟一存世的孤本。对自然造化尤其是对华山的推崇,在其《华山图》的诗、跋、序、记和画论中都表露无遗,这在当时文人画大肆盛行的时代是相当难得的。当时,文人画经过元四家的推波助澜达到一个高峰,而山水画已经开始进入走下坡路的时后,画家对自然、对“外师造化”逐渐漠视。笔墨形式化、符号化,画家对传统不敢越雷池一步,山水画愈来愈刻板、僵化。

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  古人的画论中少有提及写生二字,但画论中提及与写生有关的问题,还是较多的。俞剑华在《国画研究》中对写生作过专门的论述,他将中西方的写生作比较,并从中得出国画的写生“并无一定之停点,亦无一定之视点,更无一定之地平线……左右逢源,取舍于心……此种遗貌取神,不即不离之写生之法,乃国画之特长。

  ”此论虽有偏颇之处,但对中国画的山水写生方法的特点作了总结,可以据此对中国画的山水写生有一个很好的理解,也避免对于西方对景、对模特写生的片面理解。宗炳在《画山水叙》中说:“每游山水,往辄往归,凡所游履,皆图之于室,谓之抚琴动操,欲合众山皆响。”这是中国古代山水画写生的重要理论,告诉我们写生的过程、方法,对山水精神的体现、把握以及对山水情感的表达。

  古人到底是否对景写生?《唐朝名画录》中记吴道子文曰:“明皇天宝中忽思蜀道嘉陵山水,遂假吴生驿驷,令往写貌,及回日帝问其状。奏曰:臣无粉本,并记在心,后宣令于大同殿图之。嘉陵江三百余里山水一日而毕。”由此至少可证明两点,一是古人应该有写生作画的习惯,在此“粉本”不仅是指底稿,草稿,也有写生稿的意思,即吴道子被派去写生(写貌)嘉陵江,而吴道子并没有现场作对景写生,而是游记于心,归来之后图之于大同殿;第二点,即中国画写生是游历于山河之中,而取神貌于心,然后归而图之的过程,并不是呆在画室里苦思冥想之后编造出来的。

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