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青花瓷板画的收藏价值高吗

时间:2018-01-18 04:34

  整个作品青色浓艳、蓝中泛紫。传世的明代瓷板画大多属镶嵌类别,并非独立绘画形式的瓷板画,以下两件作品的内容不同,形式有别,也可见一斑。明隆庆《祥云飞雁`青花瓷板画》为正方形,胎质较粗,釉色莹厚,四边有镶嵌的凹棱。画面以勾线填染之法绘海水江崖、折枝牡丹、瑞气祥云和一对飞雁。线条粗涩凝重,染色浓淡分明,纹饰工整严谨,图案疏离有致。隆庆青花仍采用回青料,烧成后蓝色浓艳,微微泛紫,纯正稳定,与晶莹清亮的釉面相互映衬,造时间短,为期仅六年,但并非像一些文献中所载:“与为时短,此时无物。”

  画青花难釉中,釉中难泼彩,俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难,既要胸有成竹,更得胆大心细,一不小心,整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地不同,在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来把握难度很大。和俞健的谈话让笔者了解到,泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气,创作者必须对画面的艺术形象有所构思,什么部位泼什么色彩,怎样泼,需要达到什么效果,以后整理成什么画面,心中都要有所准备。另外,色彩泼到瓷板上,也不是毫无节制地任其流淌渗化,而必须对其加以引导和控制,按章法处理获得一定效果后,再处理局部釉色。泼彩时,画面用色可以有所变化,根据画面需要形成不同的色差。

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  如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈,或需要加强色彩变化,还可以泼第二次、第三次,但必须掌握技巧,颜料的流动的快慢、停顿、浓淡完全由瓷板的旋转来控制。而不能造成画面的多次泼洒斑驳狼藉或溃漫无度,要时刻要掌握瓷板吸水度对色彩明暗深浅的差别变化,做到自然引导、补充、和水枪的喷洒刻意效果来处理。

  画青花难釉中,釉中难泼彩,俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难,既要胸有成竹,更得胆大心细,一不小心,整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地不同,在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来把握难度很大。和俞健的谈话让笔者了解到,泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气,创作者必须对画面的艺术形象有所构思,什么部位泼什么色彩,怎样泼,需要达到什么效果,以后整理成什么画面,心中都要有所准备。

  明代瓷板画简介,南昌市东湖区文化馆馆长舒筱玲说,虽然瓷版画始于清朝末年,迄今只有100多年的历史,但如果要追溯它的历史渊源,还得从唐朝说起。据其介绍。瓷版画是从中国传统瓷器基础上演变而来。初瓷器只是为满实用,到了唐朝才逐渐向装饰方面发展。明代中叶,西方珐琅传入中国,于是就增加了斗彩和五彩,为陶瓷绘画艺术增加了不少颜色。清代以后,彩瓷色釉发展到五彩缤纷的境界,一批文人开始介入绘瓷艺术。那么小编为您介绍明代瓷板画。

  景德镇陶瓷艺术发展到“珠山八友”时代,陶瓷工艺与绘画艺术的结合已展现出一片新的天地。“珠山八友”对传统文人画与传统瓷艺,采取兼容并蓄的现实态度,将陶瓷的商品化与艺术化融为一体。他们各人的性格、阅历、修养、气质都有所不同,在选择题材、描写景物、表现技法等方面也各不相同,长期的创作,逐渐形成了各自独特的艺术风格。

  徐仲南的萧疏,邓碧珊的工整,王琦的雄奇,何许人的荒寒,田鹤仙的朴茂,毕伯涛的隽永,汪野亭的苍润,王大凡的古雅,程意亭的绮丽,刘雨岑的韶秀,堪称是异彩纷呈,显现出“珠山八友”瓷画艺术风格的多样性。而他们相互交流、相互影响,又形成了大致统一的艺术基调,成为一种鲜明的时代风貌。他们的艺术追求,突破了传统粉彩的审美特征和意识,他们共同的艺术观与审美理想,为陶瓷美学增加了新的内涵,开拓了新的瓷画审美范畴,具有里程碑式的意义。