鼻烟壶-征集负责人:陈经理

　　征集单位:艺术品收藏协会中心

　　鼻烟壶夏更起先生将鼻烟壶的品种分为八大类，即金属胎珐琅、种种玻璃、玻璃胎画珐琅、玉石、瓷胎、竹木牙角、漆制、内画八类，每一类又可凭证工艺特点的差异分出种种小类，约莫有百余种。宫廷制作的鼻烟壶只有少数是供天子等皇室成员使用的，大量是用来珍藏、浏览以及犒赏。

　　金属胎珐琅类的鼻烟壶又包罗画珐琅、掐丝珐琅、银胎软珐琅三种，金属胎画珐琅传世品多见，掐丝珐琅鼻烟壶因制作难度大，其时清宫内也很少制作，故宫珍藏的传世不多，银胎软珐琅鼻烟壶在雍正时期有此工艺，但清宫旧藏品中未见有实物。

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　　玻璃鼻烟壶按差异的制作工艺，又可分为单色玻璃、搅玻璃、金星玻璃、洒金星玻璃、套玻璃五种。雍正天子就很喜欢玻璃鼻烟壶，据活计档纪录，他经常佩带的是一件宝蓝色光素玻璃鼻烟壶。单色玻璃鼻烟壶有透明、半透明、不透明三种。搅玻璃鼻烟壶多用两色或更多的色玻璃搭配加工而成。金星玻璃制作工艺始于欧州，盛行于康、雍、乾三代，清档中嘉庆朝后不再见制作记录，洒金星玻璃鼻烟壶也是这种情形。套玻璃鼻烟壶品种多，制造时间长、数目大，套单色、二色、三色、四色、五色、六色、七色的都有，北京、山东民间都大量制作。

　　玻璃胎画珐琅创烧于康熙宫廷，因珐琅釉与玻璃的熔点靠近，仅相差五六十度，珐琅彩画成后烧制相当难题，夏先生简陋统计雍、乾两朝可能也就做成二、三百件。夏更起先生查找到美国博物馆珍藏有一件昔时烧坏了的玻璃画珐琅鼻烟壶的照片，画有人物纹饰，玻璃胎烧变形，塌下来了，这也是这类鼻烟壶珍稀的主要缘故原由。就种种鼻烟壶的存世情形来看，种种画珐琅鼻烟壶的数目少，价值也。北京、台北故宫珍藏的铜胎画珐琅鼻烟壶的总数也没凌驾100件，玻璃胎画珐琅鼻烟过烧制难度大，价值就更高，数目仅是铜胎画珐琅鼻烟壶的1/10。传世实物中写“古月轩”款的玻璃画珐琅鼻烟壶，应为民间所作，宫廷档案中未见相关纪录。

　　清翡翠素鼻烟壶----------------估价:RMB2,950,000---估价日期:2016-03-15

　　清初竹雕山水人物图香筒--------估价:RMB2,790,000---估价日期:2017-01-14

　　翡翠鼻烟壶--------------------估价:RMB1,780,000---估价日期:2016-04-06

　　清乾隆邓渭刻竹雕爱莲说图笔----成交价:RMB5,150,000---成交日期:2017-01-04

　　雍正海水龙纹天球瓶------------成交价:RMB1,240,000---成交日期:2016-03-04

　　清乾隆邓渭刻竹雕爱莲说图笔----成交价:RMB5,260,000---成交日期:2016-02-01

　　雍正海水龙纹鼻烟壶------------成交价:RMB1,190,000---成交日期:2017-01-04

　　清中期翡翠鼻烟壶碧玺盖--------成交价:RMB3,650,000---成交日期:2016-04-23

　　鼻烟壶现在价格有多高,鼻烟壶特点

　　玉石鼻烟壶大多数是由清宫玉作、苏州、扬州三地制作，始于康熙时期，一直延续到清末，乾隆二十五年(1760年)以后的制品较多，这与乾隆二十四年(1759年)平定新疆准噶尔叛乱后，和田玉料大量流入宫廷有果因关系。从现存的传世实物看，玉烟壶的数目多，其次是玛瑙，而水晶、翡翠、青金石、芙蓉石等等材质的鼻烟壶数目较少。在乾隆二十四年以前，宫廷制作的玉石类鼻烟壶多数是玛瑙的。档案纪录，雍正天子下令制作的鼻烟壶，一样平常都是玛瑙、水晶以及种种石质的，只无意下令制作玉鼻烟壶，因此民间的玉鼻烟壶也应该很是希罕。档案纪录中，道光天子就经常喜欢佩带玉鼻烟壶。

　　瓷胎鼻烟壶始烧于康熙晚期，康熙时期多数为青花制品，也有釉里红鼻烟壶，造型多为圆筒式。雍正、乾隆时期品种大增，官窑、民窑都大量烧制，粉彩器是主流，清代晚期的品种、数目多。

　　从清宫的活计档看，竹木牙角类的鼻烟壶有、、虬角、椰壳、竹根、核桃、葫芦等多种。民间作坊中种种质地的鼻烟壶都有，但整体看，数目都不大。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

　　服务范围:古玩鉴定、古董鉴定、艺术品鉴览、艺术品拍卖、销售展览等。