《圆明园四十景》是乾隆皇帝和他的工部尚书汪由敦、宫廷画师沈源了用十二年时间共同绘制而成的一件绝世孤本，以绢本彩绘的形式精细地描绘了圆明园作为皇家园林的盛世风景。

　　《圆明园四十景》是乾隆皇帝和他的工 部尚书汪由敦、宫廷画师沈源了用十二年时间共同绘制而成的一件绝世孤本，以绢本彩绘的形式精细地描绘了圆明园作为皇家园林的盛世风景，具有极高的绘画艺术 价值和历史文物价值。《圆明园四十景》作为最具有标志意义的中国被劫掠文物，于1862年被法国国家图书馆收购，成为其远东特藏中的珍品。

　　《圆明园四十景》是乾隆皇帝和他的工部尚书汪由敦、宫廷画师沈源了用十二年时间共同绘制而成的一件绝世孤本，以绢本彩绘的形式精细地描绘了圆明 园作为皇家园林的盛世风景，具有极高的绘画艺术价值和历史文物价值。《圆明园四十景》作为最具有标志意义的中国被劫掠文物，于1862年被法国国家图书馆 收购，成为其远东特藏中的珍品。155年来《圆明园四十景》一直被深藏地库，世人难睹其真容。2014年，上海世纪出版集团远东出版社同法国国家图书馆达 成协议，在原尺寸、原材质、原大小的基础上对《圆明园四十景》进行“原件再造”。中法两国专家精诚合作，运用现代高清扫描和出版技术对四十景图的细部及色 彩进行细致的调整，历时两个多月，最终达到无限接近原作，肉眼莫辨的效果。

　　一、关于《圆明园四十景》的版本问题

　　《圆明园四十景》是以绘画形式保存的圆明园史料，有多个版本。

　　乾隆三年，皇帝下旨命宫廷画师沈源和唐岱合作绘制出圆明园的实景图。沈源画建筑，唐岱画山水，每幅册页画完后由皇帝审查最后集中出版。

　　而后有一个版本为孙祜画山水、沈源画建筑的墨线白描分景图。其木刻版印刷出来后送给了很多有功大臣。这个木刻版原本我国保存了很多，但是我们保存的木刻版多为光绪年间，时间较晚。

　　在清代还有两种木刻石印的摹本行世，其一为光绪年间大同书局刊印的《御制避暑山庄、圆明园图咏》。其二为光绪十三年天津石印书屋录石重印的《御制圆明园图咏》，最后一幅有尾款“鸿胪寺序班臣孙祜、臣沈源恭画”，可知这个木刻版也是沈源和孙祜合作，同时以绢本为基础。

　　另外我们发现一个手绘本的《圆明园四十景图咏》，第四十景题咏之后，有一行正楷下款“乾隆丙寅四月既望臣张若霭敬书并制图”，下钤两印，上为白 文“ 臣张若霭”，下为朱文“家承赐书”，可见这是张若霭专为呈奉乾隆皇帝而绘制的。专家王湜华考证后认为这个手绘本是进奉内廷所作。画作者张若霭都是他根据原 版四十景图摹画的，此外他还以正楷、草书、隶书、篆书四种字体题在每幅图下题写乾隆御制诗。

　　还有一个叫《蓬湖春永》的彩色绢本图，是后来在故宫大库中发现的，仅二十景。从所绘内容、板式来看是以木刻版为摹本，画家自己着色完成的。木刻 版比彩色绢本增添的细部，在《蓬湖春永》中以明确的色彩表示出建筑的材料、做法，也是非常有价值的。弥补了彩色绢本未曾记录的部分。

　　法国有一套10卷本的大书《新潮园林详述》（Détail des nouveaux jardins à la mode），其中一卷即为圆明园四十景，画面题注称作者是在1786年购买到一册圆明园的图画，据其摩画而成的，但画家以西洋钢笔绘画，图中添加天鹅、帆 船等物可以看出是外国画家的作品。《新潮园林详述》一书是为建筑师提供的建筑设计参考图集，18世纪欧洲曾一度出现中国园林热，书的作者便将圆明园四十景 的铜版画作为范例编入，侧面反映出圆明园四十景图在当时中西建筑文化的交流中具有重要影响。除此之外还有一些私人临摹的版不能藏在一些国外的图书馆中。

　　上述几种主要的版本中，彩色绢本《圆明园四十景》图年代最早，虽然完成于乾隆九年（1744），但早在乾隆元年（1736）即奉旨起稿，乾隆三 年即开始作画，是诸多版本中绘画水平最高的。木刻版《御制圆明园图咏》与彩色版有一些细部之变化，反映了彩色绢本图版绘制完成后，圆明园又有新的建设被记 录下来。该图以清晰的线条表现建筑，也很有价值。因此它并非完全是彩色绢本的复制品。至于它的年代，应晚于彩色绢本，但最晚不超过乾隆十一年 （1746），这个年代的推算，要从张若霭绘画并书御制诗的手绘本来证实。所以，这些版本中，最重要的是绢本《圆明园四十景》。

　　二、《圆明园四十景图》产生的历史背景与绘制特点

　　圆明园始建于康熙四十六年，是康熙帝给四皇子胤禛的赐园，最初只是胤禛的私家小园子，面积很小。康熙六十一年，雍正登基，随后开始扩建，并在 《御制圆明园记》中记录此举:“始命所司酌量修葺亭台丘壑，悉仍旧观，惟建轩墀分列朝署”。他常年在这里办公并下令朝政事宜皆在圆明园照常办理。无论上 朝、领报还是议事，大臣们都要到圆明园来。自雍正登基到雍正十三年，圆明园经过大规模的扩建后，已扩至三十八处景区。弘历继位以后，改元乾隆。乾隆觉得圆 明园“实天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以踰此”。便继续在圆明园里听政。虽说“无以踰此”，不需大改，但是乾隆还是在园子里面又添建了一些景区，如夹镜 鸣琴、汇芳书院、涵虚朗鉴、方壶圣境、曲院风荷，改建了蓬岛瑶台。乾隆九年，添建结束，当时的画师开始为圆明园四十景区作画。

　　对照历史，我们可以发现:雍正年间所建的三十八处景区在《圆明园四十景》中都可以找到，只有紫碧山房未被列入画册。乾隆添建的几个主要景区也都 在。三十八处加上加建的五处已经四十三处，怎么说是四十景呢？实际上，仔细对照可以看出，四十景图中有的一张册页绘制的内容包含着不止一处景区，例如“坐 石临流”一景，画的内容有坐石临流亭、同乐园、佛城（舍卫城），这样三景合并在一景中绘出，四达亭在水木明瑟一景中绘出，再加上未绘的紫碧山房一景，便可 减掉多余的4景了。

　　所以《圆明园四十景图》基本上反映了乾隆九年的圆明园全貌。除此之外，《圆明园四十景》的重要性在于:它全面地记录了圆明园的具体情况，其卓越 的细部描写为人们认识圆明园的园林及建筑特点，提供了详实的依据。其详细程度超过了现存最早的乾隆四十年所绘的全园平面图之详细程度。

　　《圆明园四十景图》与印象的中国绘画并不一样，它受到西方透视学影响，建筑画的技巧有所提高，比较真实地反映了当时建筑的比例造型。在中国绘画 史上，宋人所作的界画较好地掌握了透视技巧。到了清代，透视技巧进一步提高，比如，四十景中的很多建筑物都可以找到灭点，它不在图片内而在图片之外。但 是，山水方面完全按照中国传统的画法进行绘作，水的位置基本上对但仍有夸张，而山失真严重，真实度低。相比起来，对建筑的绘作采用传统与西方画法结合的方 式，比较成功地反映了当时的建筑情况。

　　三、《圆明园四十景图》的真实性

　　从整体来看，四十景图中所画的事物是真实存在的。尽管档案内没有记录，但是大量考古发掘可以证实，一些在样式房的平面图和文献记载里没有的地方在《圆明园四十景图》中可以找到。

　　天然图画:天然图画的主体建筑叫五福五代堂，还有朗吟阁和竹薖楼等其他建筑，这些其他遗图中都有。但是，《四十景图》中的小水池、小水池上的建 筑以及水池里的一些小岛和岛上的两棵松树，在样式房的遗图里无法找到。2002年，北京的考古发掘队伍对此专门进行了考古发掘，果真找到了水池的边缘和小 岛。据样1704号图的白粉痕迹来看，应该是在道光十一年被填平。

　　杏花春馆:乾隆帝御制诗序中所说“由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错，环植文杏，春深发花，灿然如霞。前辟小圃，杂莳蔬蓏，视野田村落景 象。”乾隆改建之后，景物也随之改变。北部小山依然如旧，高居画面右上角的小城关“屛岩”遗迹被找到了，发掘出了城关门洞下部的角石，四块角石完好地立于 城门地面之上。另外画面半山腰的六角亭绿云酣遗迹也找到了。

　　坦坦荡荡:雍正年间坦坦荡荡叫鱼池，后得乾隆皇帝将其改名为坦坦荡荡，提升了这一景观的文化内涵。考古发掘发现，建筑遗址、水池与四十景图所示完全相同，而且发掘出了位于水池中的风光霁月敞厅、四方亭，以及水池中的假山。

　　另外，文字的记载也能说明它的真实性。绢本四十景绘制的年代是乾隆三年夏至到乾隆九年。现存档案中，能够真实反映当时图档的情况很少，乾隆年间 的建筑平面图只存留两张。其中一张是全园的平面图，另一张是九州清晏景区的平面。前者基本上能找到若干四十景图所画的建筑平面遗迹，但是，有些改建多的已 不能看出原来面貌，有些改建少的景区还跟四十景图是一致的。从四十景图同乾隆年间的图纸对照中可以看到有些景区改建的痕迹，所以这两张图具有对照的价值。 其中改变最多的就是九州清晏。九州清晏是皇帝的寝宫，寝宫曾经失过火，很多皇帝又根据自己的爱好也进行过改建，所以改变最多。

　　四、《圆明园四十景图》的研究价值和欣赏价值

　　圆明园被毁以后，大家看到的是一片荒芜的废墟，除了对曾经辉煌唏嘘不已，对当年英法联军的残暴的谴责，人们毫不吝啬地表达出对圆明园真实面貌的 强烈好奇:圆明园到底是什么样的？我们也许会一时语塞。但是《圆明园四十景图》帮我们回答了这个问题:《圆明园四十景图》系统地全面地真实地描绘了圆明园 的景观，是人们认识圆明园的基础资料。

　　第一，学者可以从四十景图中发现更全面的信息和资料，推进对圆明园的研究，尤其是建筑和植物方面的研究。

　　（一）四十景图中的建筑描绘

　　建筑，通俗地说“房子”，在圆明园的布局和结构中占了很大的比重，是形成圆明园壮丽景色的基本风景。《圆明园四十景图》的画作者对此毫不懈怠， 从宏观布局到细节搭配，建筑作为重点部分在四十景图中被表现得淋漓尽致。可以说，它相当于我们现在建筑师画的设计效果图。《圆明园四十景图》就充当了效果 图这样的角色，区别在于，它不是在设计当中画的，而是在房子盖好之后画的绝大部分，四十景图全面反应了当时的状况。所以，作为圆明园形象最直观的史料，许 多复杂、细微或者很难了解的东西都可以在四十景图找到依据。通过《四十景图》我们可以认识到全面又具体的圆明园。

　　人们心中对皇家建筑的想象都是富丽堂皇的，所以认为皇家建筑的屋顶用的都是琉璃瓦，其实在四十景图中只有乾隆年间的景区才用了琉璃瓦，雍正年间 的并没有使用琉璃瓦。雍正主张“法皇考之节俭”，所以盖圆明园时多用灰瓦，并未铺张浪费地盖大量琉璃瓦的房子，这在《四十景图》中表现得非常清楚。四十景 图中有琉璃瓦的房子，如方壶胜境、鸿慈永祜、家庙等，大部分由乾隆改建或重建的。由此可以看出不同皇帝的审美理想的差异:雍正节俭，倾向低调平淡之素雅 美；乾隆阔绰，喜欢富贵堂皇之壮丽美。直观的史料能够清晰说明这些问题。

　　其次，从四十景图中可以知道房子的具体高度以及屋顶的具体形状。古代的图纸以平面为主，并在上面写上描绘对象的具体样貌，然后作为模型送到皇帝 面前审查。有些用小纸贴在物品上面，物品上面写着房子的具体样貌，但是高度很少在图纸上标明，所以房子的实际高度较难掌握。另外，同时有平面图和立面图的 景区很少。但是，从四十景图中房子的高度、具体样貌及形状都可以清楚地知道。例如，房子是歇山顶、庑殿顶还是悬山顶，这些都可以在四十景图中找到答案。

　　同时，四十景图揭示了很多鲜为人知的建筑信息。四十景图画的很多建筑是二层楼。二层造型较为复杂，中国古代建筑二层楼造景并不多。在样式房平面 图中没有二层楼，它只画了一层，有少数画了二层。二层不是直接画上去，而是将二层贴在一层上面，审查的时候皇帝先看二层，再看一层。由于年代较长，二层掉 落，图纸并未完整保存下来。四十景图中共画了二十五处二层楼，而且每处的二层楼糅合和处理方式都不一样，有各种各样的手法。这种建筑信息非常宝贵，为我们 研究园林建筑提供了非常重要的历史信息。另外，许多装修细节也得到了很好的呈现。

　　除此之外，我们也看到了一些未被发现的有趣细节。比如，有的房子将不同颜色的琉璃瓦混在一起使用。又如乾隆诗里所说的景仿庐山，又名“小匡 庐”。仔细观察便会发现这是一个山水俱全的景观:山上有一瀑布倾泻而下，落下之后形成一个小的河流缓缓流淌。所以，在四十景图上我们可以看到文字记载或者 平面图中没有记录或记录不够清晰的事物。

　　（二）四十景图中的植物描绘状况丰富

　　除了建筑以外，四十景图还清楚描绘了圆明园的植物配置情况。当然，历史档案中记载着一些植物配置的相关资料，比如最直观的史料样式房存图，图上 画着的一些圆圈作为标注，圆圈中写着松树、柏树或者其他事物。在皇帝的一些诗作中，也经常提到一些植物，但是数量很少。但是，我们从四十景图中可以知道大 量圆明园皇家园林中植物的情况。