于非闇字画作为百姓为喜爱的禽鸟，喜鹊自宋代开始即成为深入而广泛的表现对象，历代都留下了数量可观的传世经典。于非闇很多巨幅力作都是以喜鹊这种瑞禽为主角的，其目前在市场上占据成交额排行榜前两位的作品《天水金英秋禽图》和《四喜图》分别以34,720,000元和28,750,000元的高价成交，两幅画中就分别描绘了数只姿态各异的喜鹊，或栖息树端、或举止安详、或俯身啄食。于非闇描绘喜鹊类型的题材往往喜欢搭配诸如竹子、梅花、山茶、玉兰、牡丹、海棠等花卉，具有极为浓厚的喜气。

　　藏家高健祥认为:“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，所以这种作品尺幅都会偏大，一般不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以达到400万元以上，也就是50万∕每平尺。其实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常表现的对象，包括他对各种昆虫的表现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。

　　正因为他研究的范围很广，扎得很深，所以在1935于非闇开始主攻工笔花鸟画以后，各种花卉、禽鸟几乎都出现在他的画面中，但基本上都是带有一种研究性质，很多禽鸟在形象上直接取自古代经典作品，或稍微变换一点角度，从价值上考量还是不如喜鹊、鸽子能代表于非闇的典型风格。”

　　“其实，我个人认为能代表于非闇成熟风格的类型，是他借鉴民间缂丝的作品。我们以前小学课本上有一幅《玉兰黄鹂图》，背景是蓝色调，配以鲜亮的中黄或白颜色，完全是一种剪影的处理，追求平面化、图案化的效果，这是他有代表性的独创风格，只是市面上这类作品极少，我们能看到的绝大多数都是他1935年入古物研究所学习历代花鸟画经典的研究阶段作品，有点像当年的张大千遍学名家的意思。还有一种常见的是1950年前后以牡丹等为题材的课稿，算不上完整作品，这些东西普通一点的也都在30—50万∕每平尺左右。”高健祥补充说。

　　华夏典藏国际拍卖公司近几年对于非闇字画市场价格分析估价表:

　　于非闇四喜图立轴设色纸本------价格:RMB1,250,000----日期:2017-07-18

　　于非闇牡丹蝴蝶轴--------------价格:RMB3,540,000----日期:2016-07-08

　　于非闇牡丹蝴蝶轴--------------价格:RMB2,560,000----日期:2017-06-18

　　于非闇己丑１９４９年作--------价格:RMB3,390,000----日期:2017-02-06

　　于非闇１９５５年作红杏枝头----价格:RMB5,840,000----日期:2017-01-01

　　齐白石黄宾虹溥儒于非闇等１----价格:RMB2,760,000----日期:2017-06-22

　　于非闇近现代白梅山茶图轴------价格:RMB2,350,000----日期:2016-12-03

　　于非闇牡丹蝴蝶轴--------------价格:RMB2,150,000----日期:2017-05-22

　　于非闇１９５５年作红杏枝头----价格:RMB4,270,000----日期:2016-10-06

　　于非闇近现代白梅山茶图轴------价格:RMB5,160,000----日期:2016-02-19

　　由中国美协、上海美协、上海博物院、上海画院联合主办的“妙于陈馨——于非闇、陈之佛精品展”将于7月25日在上海画院美术馆开幕，集中呈现上海画院和上海博物院收藏的于非闇、陈之佛两位工笔花鸟画大家的精品力作70幅，并持续到9月2日。展览共分为“与古为徒”、“我师造化”、“诗情画意”三个专题，力图从传统的继承与发展、写生与师法自然、个人涵养与风格创造等角度揭示中国画内在衍变发展的普遍规律。

　　于非闇和陈之佛几乎是在同一时期开始工笔花鸟画的研究工作，两人在学习和创作中有很多相同之处。比如对于写生的认识，于非闇先生的常用印“我师造化”直接道出了自己的态度。

　　陈之佛对花鸟写生的态度主要体现在其总结的工笔花鸟四字诀上，即“观、写、摹、读”。对于学习传统，两位工笔花鸟画大家学画之初都讲求继承传统，与古为徒。两位画家一南一北，擅长精研古法，又将现代情感与古代意韵完美结合，从而创造出工笔花鸟画的时代精神，虽然两位先生在生前相互间并没有过交流，但艺术上可谓殊途同归，在中国画坛有“南陈北于”之誉。