石鲁字画石鲁是20世纪中国画坛一位有着深远影响的画家，他不仅以其在人物画、山水画领域独特的笔墨风格创造影响了20世纪后半叶的山水画坛和人物画坛，而且，其在花鸟画领域取得的成就，同样也影响了一大批花鸟画家，形成了长安画派花鸟画的独特风景。然而，长期以来，研究者主要把关注点放在了石鲁的山水画和人物画上了，对其花鸟画则显得关注不够，这明显与石鲁花鸟画的实际影响是不相称的。本文即想就石鲁的花鸟画作一浅显探讨，以期能抛砖引玉，引起研究者对石鲁花鸟画的更多关注。

　　石鲁花鸟画的创作实践始于1958年。此前，石鲁主要从事人物画和山水画的学习研究和创作，曾创作出了像《说理》《封建》《古长城外》等影响非常大的版画和国画人物画作品。而石鲁为何在1958年突然将兴趣和艺术触角伸向了写意花鸟？我们认为，这主要和1950年代初期中国美术界在极左思潮影响下的那场关于要不要发展花鸟画的大辩论，以及石鲁人格中本有的逆向思维性格有关。

　　石鲁天生就有一股极强烈的逆反心理和个人英雄主义情结，加上少年时代在东方美专学习期间受擅长于大写意花鸟画和山水画的二哥冯建吴的影响，他一开始就对传统中国画有着极浓厚的兴趣和坚强的信念。当1950年代中国画坛刮起要不要发展花鸟画这一极左思潮的时候，他便毫不犹豫地站出来捍卫花鸟画这一的文化传统并着力去实践花鸟画的研究与创作。

　　1958年，石鲁曾在一篇文章中旗帜鲜明地说:“传统国画中的山水、花鸟不能完全断定为逃避现实而一股脑儿抛掉。”（《石鲁艺术文集》第44页）“风景、花卉以及各种不同形式风格的艺术也都可以包括在现实主义范畴之内。问题在于内容怎样，以及如何表现。

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　　”（《石鲁艺术文集》第44页）从此段文字可以看出，石鲁不同于一般画家的是，他虽然一开始关注花鸟画只是从关切和守护民族文化传统的立场出发的，但是，他对中国画的认识、起点和思想境界却是一般画家远远不能比的，他在一开始不仅考虑到如何继承传统的问题，而且，还更多地考虑“内容怎样”以及“如何表现”，所以从1958年到1961年，在这仅仅两年多的时间里，石鲁就创作出了《豆角花》这样在20世纪中鸟画史上占有重要地位的花鸟画作品——这种速度，无疑创造了中国美术史上的一个神话！

　　3月18日，纽约佳士得“安思远私人珍藏”系列拍卖第二场“中国家具、文玩及书画”在洛克菲勒中心举槌，呈现了安思远珍藏的中国书画近300件，总成交额39,137,625美元。安思远生前非常珍视石鲁的作品，因此这次在佳士得亮相的33件石鲁作品全部成交，成交额达到9,209,250美元(约合人民币5702.64万元)。