吴大羽字画“我觉得我们对于吴大羽的认识刚刚开始。”李大钧说，名利真的不属于吴大羽。他是那么干净纯粹淡泊名利的人。“其实认识吴大羽和他没有关系，和我们有关系，和我们这个社会有关系。”李大钧说，是我们需要他。

　　吴大羽一直疏离于美术圈，也因为隐士的姿态，他在中国现代美术史上的记录少之又少，令人遗憾的一个故事是，吴大羽去世后，他的妻子寿懿琳也曾希望把作品捐赠给国家艺术机构，但被拒绝了，被问“吴大羽有什么贡献？”

　　“就吴大羽而言，我觉得中国社会对吴大羽的认识根本就没有超过民国。”李大钧说，“但我一点不担心，10年后的今天我们再看这个话题，我相信的是，我们要在世界美术格局中定位他，因为他本来就是一个的艺术家。”

　　在周长江的记忆中，次近距离看到吴大羽的画是在1986年，在他的新单位——上海油画雕塑院的会议室墙上。同单位的老先生画的这幅《公园里的早晨》让他很喜欢，但是又不太理解。他当时画的是写实主义，学习的是苏派绘画。这是当时所有美术学院教育的主流。

　　在进油画雕塑院之前，周长江在上海美术设计公司画像。美术设计公司是个生产单位，周长江在那里的肖像画组，全市各个礼堂、广场用的所有的像都是在美术设计公司画的，毕业于上海戏剧学院美术系的周长江是肖像画组的组长。“画像其实是个特别大的体力活，人只有鼻子那么高，纽扣像个脸盆一样大，近看不知道画什么的，要几百次地爬上爬下。”不过作为业务尖子，在学校学的写实能力在生产上是绰绰有余的，一个月的生产指标是四幅像，一幅大概有一米五左右，一个星期完成，三个星期自己创作。"

　　1980年全国第二届青年美展，周长江得了三等奖，1981年中国美协在上海开了个全国青年油画创作座谈会，把第二届青年美展、包括第六届全国美展得奖的三四十个青年油画家聚集在一起，“陈丹青，罗中立他们都是我们这一拨的，开了两个星期会，所有年轻画家都是画写实的，没有画抽象的。”

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　　在那个班上，年轻的油画家们收获很大。“个是知道了苏联后来是怎么画的。中苏五十年代断交，我们知道苏联五十年代之前是画什么的，但五十年代到八十年代他们画什么我们不知道。”在这个班上，中央美院有个老师专门到苏联考察，给他们放了很多片子，把苏联现代怎么画写实画捋了一遍。

　　“同样写实，有很多变化，但我们为什么只有古典呢？”第二个收获是，上海座谈会的时候，全班同学都去看了中国美术馆展出的美国《波士顿博物馆美国名画原作展览》，这是中美两国建交以来的一个文化交流项目，是在华举办的个美国大型艺术展览，七十多幅美国当代绘画，也是西方抽象艺术次如此大规模地在中国登陆。“大家看傻了，全看不懂。”

　　第三天展览方波士顿博物馆的东方部主任到周长江他们的座谈会上介绍展览情况，周长江和他的同学们次听到现代流派是怎么回事，各个流派的学术观点，上下文关系，流派发展的主要脉络，流派的宣言，背后都有什么哲学、社会学背景，还有美国现代艺术在世界上的位置。“听了之后就对新绘画有了一定的认识了——现代艺术不是乱来的。