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李宝林字画在当代山水画大家中，李宝林先生无疑是德高望重、具魅力的一位。这不仅在于他是一代大师李可染先生的高足弟子，是李家山水的衣钵传人，还在于他所探索的山水画在不失乃师精神气象的前提下，从李家山水范式向前大大跨出一步.。这一步饱含着他四十多年外积内修、勤苦探索的艰辛。
从学校到，再到中国画研究院；从人物画到山水画，他以坚韧毅力，攀登一座又一座艺术的高山险峰而无一时之懈怠，终至累积丰厚，采炼精良，从而创作出浑厚壮伟的山水画卷，呈现给我们的时代。谈李宝林不能不提及其师李可染，这位在传统山水画走向现代的历史转折中具有开拓性的大师，其山水画风大气磅礴、沉郁苍润，可说是自宋以来，重开北派山水画大山大水精神之先河的人。
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在这样一位大师亲近的教导下，李宝林的艺术起步，不仅在于有一个高起点、正路子，还在于乃师丰厚精神的熏染。这历史性的际遇是李宝林艺术人生的幸事。自兹，在大师的教诲下，他的艺术之途一开始就向着骨力坚凝、势壮力强的雄伟画风迈进。在美院学习时，他主攻人物画专业，但很快他就心仪于山水画，这大概是他的禀性使然。
他是个外柔内刚的人，在潜意识中，他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说:“不知道为什么我总是偏爱大场面、历史感；偏爱淳朴和深厚，”山水画大概更能阐发他的审美理想。因为人不过是自然之子，人在大自然面前、在旷达的宇宙天地间还是显得那么渺小。但由于种种原因，这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。
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从他早期的人物画看，朴拙的线条是他构筑画面的主要语言，这些线用得凝重、厚实、稳健，显然是承继了老师的用线风格，而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中，李宝林在这一领域不仅成绩卓著，而且声名大振，他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。
但李宝林是个执著且心怀崇高审美理想的人，山水画不仅寄托着他的理想化追求，而且可染老师也有让他在这一画种承传发展的意思。他也自觉其心性更适合于一种山水境象的表达。基于此，他在20世纪80年代中期，毅然将创作的重心由人物画转向山水画，也由此他跨入了新的艺术探索阶段。
传统山水画曾有过辉煌的历史，传统画家也习惯于守卫固有的辉煌。对前代大师陈陈相因、顶礼膜拜、承传延续、述而不作已习以为常。这种趋同与内守的文化传统习性流弊至今。像李可染这样一位大师，对于诸多弟子来说，他同样既是继承的宝库，又是出新的羁绊。李宝林作为可染先生器重的弟子，也面临这样的问题。但也正是在这一点上，朴厚的李宝林，显出了他同乃师一样“若愚”的风范。
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