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青铜戈“青铜戈”是中国青铜时代主要的常用格斗，横刃，青铜制成，装有长柄，是我国古代特有的一种长柄冷，是车兵作战用的一种常用的、主要的格斗，在古代战争中能够大规模内挥击，能勾能啄、可推可掠，具有极强的杀伤性，尤为相宜于在战车上进攻时使用。
青铜戈，是先秦时代中国特有的一种句（勾）兵，有勾、啄、揕三种杀法。勾杀即用戈的下援钩击；啄则是用戈的先锋刺杀；揕是用戈的上援击杀。关于戈的起源，一样平常以为是由镰刀类工具演化而来。新石器时代的石戈头,只有援和内,至今仅在福建、广东的一些新石器时代遗址中过。到了青铜时代，戈成为军中必备的主要。已发现的年月早的青铜铸的戈头,于河南省偃师县二里头遗址,至少是距今3500年以前的制品。在商朝，青铜戈的使用已极普遍。战国晚期，铁的使用渐多，逐渐镌汰了青铜戈，因此戈这种盛行于青铜时代的，到西汉以后已绝迹。
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克日，古玩艺术品交易2015秋拍“见微知著——奉文堂吉金”专场在香港收槌，本场共推出含青铜器、金银器在内的85件奉文堂旧藏，总成交额到达3717万港元，成交率到达78%。其中，汉代青铜烙银瑞兽纹杯以80万港元起拍，经由几十回合强烈争取，终以530万港元落槌，加佣金成交价到达624.5万港元，超估价8倍之多，成为本场成交价的拍品。值得一提的是，在这件汉代青铜烙银瑞兽纹杯成交后，上海藏家刘益谦称:“我的青铜器珍藏童贞作，香港嘉德拍卖530万港元落槌。”
戈，盛行于商至汉代，用于钩杀。由戈头、戈柲(用于手执的木、竹、铜柄)、柲冒(柲顶端的铜冒)和铜鐏(柲后的铜头)4个部分组成。戈头每部分又有专用名称。戈下部为刃，戈刃上面的长条形部分叫“援”，刃与援之间的尖端叫“锋”。
战国青铜戈--------------------估价:RMB3,920,000---估价日期:2017-03-26
嵌绿松石青铜戈----------------估价:RMB4,680,000---估价日期:2017-04-05
青铜戈------------------------估价:RMB5,520,000---估价日期:2017-03-03
嵌绿松石青铜戈----------------成交价:RMB1,990,000---成交日期:2016-01-02
青铜戈------------------------成交价:RMB1,490,000---成交日期:2016-01-03
青铜戈两件--------------------成交价:RMB4,720,000---成交日期:2016-03-21
青铜戈------------------------成交价:RMB5,390,000---成交日期:2017-01-14
青铜戈------------------------成交价:RMB2,790,000---成交日期:2017-04-23
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戈嵌入木柲中的部分叫“内”，由刃部向柲部转折而下的部分叫“胡”，胡上用于穿绳缚柲的长方形小孔称“穿”。商代早期和中期的戈，器身短而粗，无胡，有的内有銎用以穿柲，有直内和曲内等差异形式。商代晚期至西周，部分戈先泛起胡，胡上有一穿或二穿。春秋战国的戈，援部细长，胡上有三穿，有的内上刻有铭文或花纹。此外，春秋战国时尚有许多特殊形式的戈。
一开年，古玩艺术品交易征集到的西周周宜壶1月5日就在上海拍到了2640万元的高价，市场一片哗然！此壶高58厘米，重达16公斤，椭圆形的壶体硕大优美，“长颈，鼓腹下垂，下置圈足外撇。颈两侧设龙首环耳。
盖沿及器颈各饰对称回首凤纹一周，凤首上逶曲的羽冠长垂至地，尾部作上下卷曲状，凤纹线条粗犷，腹部用蝉纹作为带纹，纵横交织，交汇点为一突起的菱形纹，将腹部纹饰分成四区，各区内均无纹饰。”此壶珍贵之处在于:器、盖共铸有铭文24字之多，器上铸有4行，盖上铸6行:“周宜作公己尊壶，其用享于宗，其孙孙子子万年永宝用。”此壶与现台北故宫博物所藏的西周周宜壶原为1对，同是清宫旧藏，“器形铭文均同”，此件由清宫流出后，曾经丁彦臣、刘体智珍藏。丁彦臣(1829-1873)是浙江归安人，精鉴赏，著有《梅花卉庵藏器目》传世。
纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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