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　　由于时代的发展，像纸张、印、装裱式样等这些工艺也在不断地变化，比如书画用纸，像净皮绵廉、三层玉版等，虽然今天还有生产，但品质上已有很大不同。又比如印，好的印多用矿物颜料制成，像的朱砂、红宝石粉末等等，一般可以经数百年不变。关于印，不同书画家所喜欢的颜不同，其中还有区分。张大千书画用具，都是他自己定制的品，十分讲究，为此，他在解放前曾受到不少同行的指责。但是，对于他的书画进行鉴定却有所帮助。关于装裱的款式、用料、工艺对鉴定书画真伪也起很重要的作用。这些特征就是时代气息与书画家个人风格。

　　事实表明,年代越 远的绢本书画,大多经过多次重裱,每次重梽都要加胶加矾,并用研石加蜡将其背后用力磨光。装裱次数多了,这些绢本书画,表面上有一层亮光,俗称“宝浆亮”。而明中期以后的绢本书画,一般是看不到这层亮光的。而年代久远的纸本书画,装裱次数多了,表面也有一层“镜面光”。故年代久远的书画,都有一种古古香、沁人心牌的光感。另外,鉴定时也决不能专看绢或纸的黑白与破碎残损的程度来断定其年代或真假。如果纸绢破碎残损或成黯淡就认为年代久远,而洁白完整者其年代就一定较近,这就会犯常识性的错误。

　　扬州、绍兴亦多仿造地方名家,如明代徐渭、陈洪缓,清代原济、郑燮等人的伪品。以上众多的伪造，如掌握了作伪特点及规律，还是比较易于辨认的。 表达书画装裱特点的用语: 蓑裱画:将字卷、字册裁成条或者片状装为立幅，或把立幅改成卷册、对联、横披等。 换就裱:将旧画心揭裱后仍用原配的凌娟装裱。 怯裱:又名俗裱，指不讲究的书画装裱。 裱残:作品有装裱，但已残破。 全:书画装裱过程中，填补画面褪掉的彩或补全画心破洞处的颜，也称“添”。