河池瓷器拍卖中心鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉(但也有极少数底款有釉而周围无釉的)，清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。

　　炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹可知过烧石灰的所在。 炸瓷:因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。一般是炸裂成大缝，很少断裂，究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程，没见有仿者。 脱落斑:釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起被人感知，无仿者。摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。活流纹:北宋钧瓷的现象。后人仿不出，只能造出牛毛纹。似流水，又似流沙，活流纹中的彩绚丽，在放大镜下看很美人。另现代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了。 牛毛纹:象粗牛毛一样的流淌纹，有动感，但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹也各异，难仿。 吐筋线:低温瓷，开片后在片缝上会生长起一道隆起的线，不同的胎质，则不同，仿不出。古瓷出土后，也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，并且需经过几十年的风吹日晒。吐筋线，是判定古瓷的一个重要特征，并且容易感知到。

　　黄水斑:成因原理同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型，而是片斑状。出现黄水斑的古瓷，其郭窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。若是黄水斑穿透瓷骨的，无假。几十年时间是仿不出的。如遇到黄水斑，不妨多设想下，会领悟到更多的历史知识。 铁笔黄斑:此术语是粉彩五彩釉上彩绘鉴定的。釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜附上，以黄为主。另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑更重。这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一个重要依据。也有人著文，称此为“黑彩紫光”。

　　看工艺:器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。

　　看纹饰:陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时的参考因素。