周口瓷器网拍机构鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉(但也有极少数底款有釉而周围无釉的)，清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。

　　釉面的相组成，是胎与釉的组合成像。而不同时代，不同器物的相特征与它对应的年代、取材用料是密切相关的。如唐三彩釉面相泛红，越之秘釉面温润发青。 以及宋元明清各种窑口器物相、种别都其鲜明。了解掌握它们，对我们断代识真辨伪，为有力。如果我们从相涉及的取材用料等相关知识能够掌握时，我们 很大程度上不会被造假所左右。因为现代人一不知过去的取材配方;二不可达到与古瓷一致的相特征;三是相还因年代、自然等等不可人为的因素所左右，所以 不可仿制。认识釉面相的特征，包括单釉和彩瓷都大有益处。比如说粉青釉，从宋的湖田、龙泉、至元、明清，因不同的时代配方、用料独具特，于是，它们 的相特征不一样。如果我们对它们了如指掌，仅此一点也不会从年代上张冠李戴。沿着这一切入点，然后以对应的器物时代取材用料、工艺特征、绘画风格等 核实，便也会为辨真论假提供有力的帮助。而面对彩瓷，当避之彩光，影响到观本底釉，并要不受彩绘泽光晕的左右，抓住根本。瓷器同万物一样，有其自身的 特点，但也大同小异。应融会贯通、灵活应用。大凡发青光的白釉中，便是玛瑙多之故。而大凡只润不发青光的御用器，玉粉多之故，这一特性皆源于内在的原 料，观表抓其本是鉴瓷里手的特点。

　　破泡眼:釉面大泡破裂后，釉里出现一个较大的洞，口小内大。内形不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞，破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。 陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上，而留下的痕迹。可以洗掉，须多次。陈附迹，一般是指有机物的痕迹，如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。 火石红:是指古瓷露胎处，显示红，也有黄红，紫红，灰红等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一二毫米左右分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”，现代仿者不象。古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处支钉上片缝上吐筋线上火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的，不会产生金属光。年代越久远，金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

　　黄金斑:是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。仿不出。年代越久，渗透的越深，也不容易清洗掉。 “先天蛤蜊光”是指古瓷长期受污染，而产生的五彩光，发金属亮光，直视无，侧目有。“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光，其柔和，淡，无金属光。针对蛤蜊光，再综合其它一些特征，可大致推判其出土时的基本环境。 朦胧光:现在可用热释光原理解之。古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白的模糊的略大于古瓷的光，新瓷无。